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Vers un theatre sans spectateur lila clairence

Lila Clairence Vers un thé? tre sans spectateur l'exemple des jeux de rôles Grandeur Nature Mémoire réalisé sous la direction de Pierre Katuszewski et Sandrine Dubouilh Soutenu le juin Master Recherche Histoire et Analyse des arts de la scène - Thé? tre UFR Humanités Université Bordeaux Montaigne Année universitaire C C CRemerciements Je tiens à remercier mes directeurs de Mémoire Sandrine Dubouilh et Pierre Katuszewski pour leur accompagnement éclairé et éclairant ces cinq dernières années Ils sont ceux qui m'ont donné envie de me lancer dans la recherche et de me dépasser Merci à Sandrine pour m'avoir fait découvrir l'Architecture André Degaine et les Fééries Romantiques Merci à Pierre pour m'avoir fait découvrir le thé? tre Nô Florence Dupont et Kateb Yacine Merci également à mes relecteurs Leila Teteau-Surel Rémi San Miguel et Vincent Choupaut Merci à tous ceux qui m'ont soutenu durant cette année di ?cile et merci à tous ceux qui me liront CSommaire Remerciements Introduction L'alibi Le lieu un ailleurs pour s'évader Le cercle magique Des lieux dédiés Utopion Blackbox Un troisième lieu Je u est un autre Le masque Le bleed Quels personnages pour un thé? tre sans spectateur Présenter son jeu A quoi joue-t-on Des outils pour aller plus loin Le Langage La simulation Simulation physique et matérielle Le nu et le sexe en GN Un thé? tre du jeu Le jeu de rôle un rituel séculier Le jeu et le meta- jeu Conclusion Bibliographie CIntroduction Les concepts de spectacteur de thé? tre participatif de thé? tre sans spectateur sont de plus en plus invoqués dans les professions de foi des metteurs en scène contemporain Pourtant force est de constater que le résultat est bien souvent décevant Le public est éduqué depuis plusieurs siècles maintenant à adopter dès qu'il est face à un spectacle un rôle de récepteur anonyme Récepteur parce que depuis Diderot et l'invention du quatrième mur le thé? tre est une école de morale avec un ma? tre l'auteur tout d'abord et dans une moindre mesure l'acteur et un élève le public Récepteur également parce que depuis le XVIIème siècle et l'invention de la Littérature Thé? trale et de la règle des trois unités ce qui compte sur la scène ce n'est plus la représentation la fête et le corps mais le texte l'histoire et les personnages Anonyme parce que depuis le thé? tre à l'italienne la salle est un espace clos dirigé vers la scène parce que depuis Bayreuth le thé? tre est un espace obscur o? le spectateur se doit de se taire est là pour regarder pour recevoir et non pour participer Comment inventer un thé? tre sans spectateur Proclamons-le fermement le dramaturge ne sera jamais en mesure de libérer sa vision s'il continue de la projeter dans un espace strictement séparé du public Cela peut être souhaitable à l'occasion mais ne doit jamais être pris comme la norme Il est à peine nécessaire de souligner que la construction de nos thé? tres devrait évoluer vers un concept plus