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Analiza secv finala blow up

PLAN Analyse d'un point de vue sonore de la dernière séquence de Blow- up de Michelangelo Antonioni INTRODUCTION Thomas photographe prend en photo un couple dans un parc Après avoir développé le ?lm il va s'apercevoir qu'il a été témoin d'un meurtre Il agrandit son cliché jusqu'à ce que le grain de la photo rende abstraite toute interprétation La reproduction de la réalité tend ici à l'abstraction L'histoire de Blow-up pourrait se résumer ainsi il s'agit d'une enquête policière se métamorphosant en intrigue optique et sonore La dernière séquence de Blow-up illustre le basculement de Thomas dans le monde de l'illusion il renonce à l'idée que l'image est révélatrice d'une certaine réalité Dans les années Michelangelo Antonioni se déclare contre la musique de ?lm Positif n juillet Je déteste la musique dans le ?lm Si je le pouvais si les producteur me laissaient faire je mettrais seulement une piste sonore de bruits Puis dans les cahiers du cinéma n oct Je suis plutôt opposé au commentaire musicale La musique se fond rarement avec l'image le plus souvent elle ne sert qu'à endormir le spectateur et à l'empêcher d'apprécier clairement ce qu'il voit Antonioni utilise peu la musique au pro ?t des bruits et des silences Comme nous le verrons la musique est présente au générique sur le mot ?n c'est alors une mélodie au rythme vif qui n'accompagne pas l'image Les recherches acoustiques des futuristes des bruitistes dont Luigi Russolo est le précurseur il rédige un manifeste en intitulé l'art des bruits prônant l'intrusion du bruit dans la musique intéresse M Antonioni ainsi que les recherches de Pierre Schae ?er créateur de la musique concrète datant de année de la réalisation du ?lm La créativité sonore du cinéaste s'est enrichie de par l'in uence de ces divers mouvements Par divers citations de Robert Bresson tirées de Notes sur un cinématographe nous verrons aussi que Antonioni a obéis à certaines de ces directives Notamment celles-ci me permettant d'introduire la première partie le cinéma sonore a inventé le silence Sois sûr d'avoir épuisé tout ce qui se communique par l'immobilité et le silence B? tis ton ?lm sur du blanc sur le silence et l'immobilité visionnage de la séquence C C ? PREMIERE PARTIE L'orchestration du Silence la temporalisation L'aphorisme de Bresson éclaire un juste paradoxe il a fallu l'intrusion de bruits et de voix pour que leur arrêts et interruptions creusent Ce Silence alors que dans les ?lms muets tout suggérait des bruits Dans cette séquence le silence résonne dans l'espace vide il étire le temps de l'action A noter qu' il ne s'agit pas ici d'absence de bruits ce n'est pas un vide neutre Michel Chion c'est ici le négatif d'un son le produit d'un contraste Cette impression de silence est très bien orchestré par Antonioni Nous pouvons découper la séquence en trois partie à la manière d'une partition de musique La partie centrale arrive brusquement elle amène un brouhaha énorme conduit paradoxalement par les mimes puis elle dispara? t