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Benoit otis marie helene 2010 these fiche 1

Université de Montréal Freie Universit? t Berlin Chausson dans l ? ombre de Wagner De la genèse à la réception du Roi Arthus par Marie-Hélène Benoit- Otis Faculté de musique Seminar für Musikwissenschaft Thèse en cotutelle présentée en vue de l ? obtention du grade de Philosophiae Doctor Ph D en musicologie Février c Marie-Hélène Benoit-Otis Cii Université de Montréal Faculté de musique Freie Universit? t Berlin Fachbereich Philosophie und Geisteswissenschaften Cette thèse intitulée Chausson dans l ? ombre de Wagner De la genèse à la réception du Roi Arthus Présentée par Marie-Hélène Benoit-Otis a été évaluée par un jury composé des personnes suivantes François de Médicis président-rapporteur Université de Montréal Jean-Jacques Nattiez directeur de recherche Université de Montréal Jürgen Maehder directeur de recherche Freie Universit? t Berlin Claudia Albert membre du jury Freie Universit? t Berlin Steven Huebner examinateur externe McGill University Michel Duchesneau représentant du doyen de la FESP Université de Montréal CRésumé Ce travail aborde l ? aspect spéci ?quement compositionnel du phénomène wagnérien en France dans les dernières décennies du XIXe siècle par le biais d ? une étude de cas centrée sur l ? opéra Le Roi Arthus d ? Ernest Chausson - Exceptionnellement bien documenté gr? ce à de nombreuses sources dont une bonne part sont inédites brouillons et esquisses du livret et de la partition correspondance etc cet opéra composé de à et créé en au Thé? tre de la Monnaie de Bruxelles o ?re en e ?et un aperçu privilégié de la relation complexe qu ? entretiennent les compositeurs français de cette époque avec l ? imposante ?gure de Wagner La question de l ? in uence wagnérienne dans Le Roi Arthus est abordée ici dans le cadre d ? une démarche appliquant dans une perspective historique la méthode sémiologique développée par Jean Molino et Jean-Jacques Nattiez L ? analyse de la genèse de la version ?nale et de la réception de l ? ?uvre au moment de sa création permet d ? obtenir une vue d ? ensemble inédite des rapports s ? établissant entre l ? opéra de Chausson et les drames lyriques de Wagner en particulier Tristan und Isolde Il en ressort que des premières esquisses à la création de l ? opéra Le Roi Arthus a évolué dans une dialectique complexe avec un modèle à la fois craint et admiré Ardent wagnérien dès son plus jeune ? ge Chausson ne souhaite pas pour autant devenir un épigone de Wagner Sur les conseils d ? Henri Duparc il déploie donc de grands e ?orts pour déwagnériser ? le livret du Roi Arthus qu ? il rédige lui-même à partir d ? un sujet mythique rappelant fortement Wagner La version ?nale du livret si elle présente encore Civ quelques points de contact avec Tristan und Isolde et Der Ring des Nibelungen incarne cependant une vision du monde très éloignée de celle de Wagner et dans laquelle des valeurs comme l ? honneur et la ?délité l ? emportent sur un