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Jost f narration s en deca et au dela

Narration s en deçà et au-delà François Jost Communications Citer ce document Cite this document Jost François Narration s en deçà et au-delà In Communications Enonciation et cinéma pp - doi https doi org comm https www persee fr doc comm - num Fichier pdf généré le CFrançois Jost Narration s en deçà et au-delà Comment l'image signi ?e Comment l'image raconte On me concédera sans doute que ces deux questions ne sont pas synonymes Et pourtant n'est-ce pas pour les avoir trop longtemps confondues que la théorie du cinéma s'est peu préoccupée pour l'instant des problèmes de narratologie En e ?et jusqu'à ces dernières années le récit cinématographique a généralement été envisagé sous l'angle de la signi ?cation Ainsi la sémiologie s'est attachée d'abord à comprendre comment le cinéma exprime les di ?érentes relations temporelles succession précession logiques opposition causalité etc n'abordant les catégories du récit que par la bande Poursuivant simultanément ses investigations sur le langage et sur le récit cinématographique cette jeune discipline n'a travaillé les concepts narratologiques que pour autant qu'ils éclairaient du même coup tel ou tel aspect du matériau audiovisuel Combien paradoxale pourrait para? tre cette démarche à un théoricien de la littérature Imagine-t- on un narratologue qui pour analyser le texte romanesque déciderait de reconstruire l'édi ?ce de la langue En fait le parallèle n'est pas très légitime et le paradoxe n'est qu'apparent Si le théoricien de la littérature peut se dispenser d'étudier la nature du signe linguistique pour comprendre le fonctionnement d'un roman il n'empêche que la langue ?? objet familier qu'il fréquente depuis son plus jeune ? ge ?? reste son plus ?dèle indicateur pour repérer les catégories narratives Il su ?t pour s'en convaincre de considérer le récit sous l'aspect de la narration bien que dans le roman ce problème ne se réduise pas à un simple emploi de personnes grammaticales et suppose une attitude narrative les pronoms les déictiques les signes de ponctuation sont des indicateurs irremplaçables pour repérer celui qui parle Un simple adverbe ici aujourd'hui même s'il est placé dans un texte à la troisième personne renvoie forcément à un narrateur invisible contemporain de la ?ction qui s'élabore Ainsi la langue parce qu'elle prend forcément parti pour le discours ? ou pour l'histoire ? selon la distinction de Benveniste contraint le romancier à e ?ectuer même malgré lui un choix narratif que le lecteur repérera sans trop de mal S'agissant de cinéma les problèmes de narration sont CNarration s en deçà et au-delà singulièrement plus complexes pour des raisons qui tiennent d'une part à la nature du récit cinématographique d'autre part à son langage La première di ?culté en e ?et c'est qu'il ne para? t guère plus possible de caractériser une narration cinématographique qu'un récit unique Partagé entre le visuel et le verbal celui-ci risque toujours d'être écartelé entre deux sens contradictoires même si généralement des stratégies sont mises en ?uvre pour aboutir à un signi ?é global Notamment l'utilisation de la voix o ? peut