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Madame Patricia Stirnemann Fils de la vierge. L'initiale à filigranes parisienn

Madame Patricia Stirnemann Fils de la vierge. L'initiale à filigranes parisiennes : 1140-1314 In: Revue de l'Art, 1990, n°90. pp. 58-73. Citer ce document / Cite this document : Stirnemann Patricia. Fils de la vierge. L'initiale à filigranes parisiennes : 1140-1314. In: Revue de l'Art, 1990, n°90. pp. 58-73. doi : 10.3406/rvart.1990.347872 http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1990_num_90_1_347872 Patricia Stirnemann Fils de la vierge initiale filigranes parisienne 1140-1314 initiale filigranée jeu de fila ments aussi vibrant que contrôlé ouvre une belle perspective sur le dessin abstrait au Moyen Age Plus libres que les schémas scientifiques et didactiques ou les dessins archi tecturaux les filigranes obéissent pourtant eux aussi des règles Abstrait transparent soumis aux structures de la lettre et du texte tel est essentiel du canon formel Abstrait bien que des emprunts au règne végétal soient encore évidents au XIIe siècle abandon progressif de la troisième dimension ramène le vocabulaire ornemental vers une libre géométrie de lignes cercles crochets etc Transparent le cumul de réseaux de plus en plus fins fugitifs ne produit une densité immatérielle écriture il laisse son poids et au parchemin son rôle de fond Soumis autant initiale peinte domine le texte autant la lettre filigranée se tient en retrait non pas un souffleur dans les coulis ses mais un acteur de second rôle qui unifie la pièce En effet initiale peinte et lettre filigranée offrent des caractères opposés complémentaires La pre mière dont les apparitions ne mar quent que les grandes divisions du texte se laisse transformer par son ornement haste panse jambages se métamorphosent en dragon vigne entrelacs la structure se confond avec le champ et le fond des anten nes se lancent dans les marges pour encadrer la page dans son entier ornement filigrane en revanche intervient régulièrement sur chaque feuillet affirme la structure et le ductus de la lettre points articu lation champs clos et ouvert confins de initiale et du texte Les antennes et bandes courent comme autant de moulures le long des colonnes de texte créant une cadence rythmée en harmonie avec les autres éléments apparat tels bouts-de-ligne et titres courants Afin de faire ressortir certaines qualités de la lettre filigranée cette étude présente un éventail de ma nuscrits réalisés Paris entre 1140 et 1314 Les manuscrits datés ou datables et sûrement localisés ser vent de fil conducteur et des jalons significatifs sont mis en évidence Il ne agit pas pourtant une his toire de initiale filigranée pari sienne Seul un catalogue raisonné pourrait tenir compte de tous les aspects décoratifs et historiques du manuscrit de tous les styles prati qués un même moment dans des lieux différents des influences ve nues ailleurs et de la diffusion de tel ou tel motif de style Ce on propose ici est que étude mor phologique du décor un certain nombre de manuscrits parisiens Le choix de Paris se justifie par ampleur de la production et la grande influence exercée par les styles qui furent créés La four chette chronologique adoptée exige en revanche plus explications Pour établir la date de départ nous avons posé de nouveau la question formulée en 1976 par Fran ois Avril quand remontent les premiers ateliers enlumineurs laïcs Paris époque auteur discernait trois groupes de manus crits Bibles pour la plupart dont les styles se succèdent durant le premier quart du xille siècle Ceux-ci précé daient nettement accession au trône de saint Louis point de départ désigné par Branner Depuis les travaux de trois autres érudits ont permis de reculer jusque vers 1140 les débuts de la production hors scriptorium Paris Nordenfalk signalé un groupe de manuscrits de Gratien réalisés vers 1170-1190 de Hamel souligné importance de la diffusion parisienne des vres de Pierre Lombard 1160) et Cahn établi la parenté artisti que entre des manuscrits victorins et les livres glosés Henri de France apporta Clairvaux en 1146/47 Pour la limite basse de étude je me suis arrêtée la fin du règne de Philippe le Bel moment de transi tion vers un nouveau style de décor filigrane qui domine tout le xive siècle Une définition initiale filigranée consiste en une lettre entourée un décor fili forme exécuté avec une plume fi nement taillée dont le tracé ne relève ni pleins ni déliés Les deux élé ments la lettre et les filigranes sont presque toujours de deux couleurs différentes chacun maintenant son indépendance la lettre même si elle est découpée en puzzle ou ponc tuée de motifs réservés reste lisible dans son intégralité et indépendante du décor qui entoure Pour leur part les filigranes articulent entou rent encadrent et remplissent les espaces autour et intérieur de la lettre sauf de rares exceptions ils renoncent tout effet spatial Les couleurs alternance régulière de cou leurs elles soient au nombre de deux trois ou même quatre est un principe fondamental du canon de initiale filigranée évolution du choix des couleurs et de leur opposi tion est conditionnée dans le temps par des considérations ordres esthétique hiérarchique technique et financier appariement des couleurs rouge et bleue est préféré depuis le début du xif siècle mais autres possibilités se rencontrent souvent au troisième quart du siècle la gamme de couleurs permise pour initiale peut inclure le vert et le bistre et plus rarement le violet ou le brun violacé ainsi que le rouge et le bleu mais les filigranes sont rarement dessinés dans autres cou leurs que ces deux dernières Dans les contextes austères manuscrits de travail scriptoria des ordres réfor mateurs on trouve assez fréquem ment des lettres rouges filigranes rouges Vers la fin du siècle et même au-delà les filigranes de la lettre puzzle accueillent des rehauts bistre et verts témoins un goût persistant encore plus notable en dehors de la capitale pour la lettre polychrome spatiale décor zoo- morphe et floral Durant la première moitié du xille siècle le mariage rouge/bleu constitue une quasi exclusivité Pour le rouge il agit de vermillon ra rement de minium) et pour le bleu la fin du premier quart du siècle principalement de couleurs minérales azurite ou le lapis-la- zuli En effet les manuscrits ori gine parisienne sont remarquables par leur bleu intense et saturé partir du second quart du xille siècle et surtout dans les livres universitaires le bleu grisâtre un peu délavé devient plus fréquent probablement base végétale guède) ce pigment beaucoup moins cher que le bleu minéral est peut-être aussi plus facile étendre La qualité délavée de ce bleu sera exploitée vers la fin du siècle quand le trait délicat et délibérément pâli sera destiné faire valoir la lettre sur une dentelle de lignes transpa rentes La paire lettre bleue filigranes rouges reste invariablement pré sente comme une des grandes com posantes de alternance chromati que tout au long du xille siècle La couleur rouge vermillon semble plus facile même plus agréable contrô ler que le bleu surtout quand on cherche dessiner des réseaux de plus en plus fins abord exigés par la taille qui diminue des manus crits ensuite poussés extrême par le souci esthétique) La lettre rouge en revanche surtout dans les manuscrits de luxe où les règles sont différentes peut être remplacée par la lettre dorée filigranes bleus Dans ce même contexte le bleu minéral garde tou jours sa cote Pendant le troisième quart du xille siècle la couleur violette fait ses premières et timides apparitions comme substitut la couleur bleue pour appareil fili grane des lettres rouges ou dorées) mais elle reste tout de même très rare Paris au xive siècle Les pratiques esthétique filigranée exige une alternance de couleurs Afin assu rer cette alternance ornemaniste recours parfois un système de marquage il laisse un trait soit la mine de plomb soit encre face emplacement une initiale sur deux Paris invariablement selon notre expérience ornemaniste si gnale les initiales rouges filigranes bleus Un exemple de ce marquage est visible côté de initiale au 81v no 31 Conclusion Son rôle et sa réalisation modes tes donnent initiale filigranée une valeur toute particulière pour his toire de art médiéval Placée en bas de échelle des arts visuels elle reflète la même dynamique que les expressions les plus hautes sur tout architecture évolution des filigranes pari siens aligne chronologiquement sur les développements de cette dernière Leurs débuts coïncident avec la construction du chevet de Saint-Denis en France leur deuxième période 1160-1180 avec celle de Notre-Dame Au xille siècle après la grève universitaire apparaît une standardisation des éléments comparables celle observée dans la taille de la pierre tandis que inven tion du motif des ufs de grenouille et des bandes correspond la construction de la Sainte-Chapelle Les analogies dépassent la simple concordance des dates Elles tou chent profondément des concepts esthétiques la variété dans les motifs filigranes pratiqués au xi Ie et au début du xille siècle correspond sur le chantier architectural un goût similaire tributaire un art roman finissant dans la découpe fouillée de vitraux dans les formes différentes de voûtement dans le libre dessin de chapiteaux En même temps émergent des tendances qui affirment progressivement au xille siècle la recherche une com plexité visuelle générée uploads/s3/ article-rvart-0035-1326-1990-num-90-1-347872.pdf