Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

Tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur LA BIBLIOPHILIE Sans jamais avo

Tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur LA BIBLIOPHILIE Sans jamais avoir osé le demander LA BIBLIOPHILIE Tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur LA BIBLIOPHILIE Sans jamais avoir osé le demander Anne Lamort MMIX LA BIBLIOPHILIE Décrypter les notices de catalogues, p. 7 Les papiers et la justification, p. 9 Les formats, p. 13 La collation, p. 17 Les différents types de reliure, p. 21 Les éditions, p. 25 L’illustration du livre, p. 27 Les livres à provenance, p. 33 Savoir acheter, p. 37 Anne Lamort Livres Anciens 3, rue Benjamin Franklin 75116 Paris Tél. : 01 42 24 11 41 Courriel : librairie@anne-lamort.com Ouverture du lundi au samedi de 10 h à 13 h et de 14 h à 19 h 5 « Livres, don précieux par qui existe le commerce intime des âmes dès ce monde, trésor impérissable, si doux à acquérir, si facile à conserver, soutien de l’âme fatiguée, consolation pour les mauvais jours […], puissiez-vous être l’objet d’une affection véritable et digne de vous ! Puisse le culte de l’intelligence renaître et se conserver pur ! Puisse la soif des grandes choses ramener la foule dédaigneuse, qui s’éloigne, vers vous, source féconde d’où s’épanchent la lumière qui grandit toujours et la vie qui ne finit pas ! » Gustave Mouravit, Le Livre et la petite bibliothèque d’amateur, 1869. La bibliophilie est une passion raisonnée, dont l’apprentissage est long et laborieux s’il n’est pas secondé par des conseils amicaux ou professionnels. Ce petit guide a pour objet de faciliter les débuts d’amateurs qui ne disposent pas des lumières d’un proche ou d’un libraire complaisant. Pour les plus connaisseurs, ils auront peut-être l’occasion ici de préciser des notions demeurées floues ou équivoques. Pour simplifier cette première approche, il se limite aux rudiments essentiels en soulignant les critères d’appréciation des livres : éditions, gravures, papiers, etc. Nous serons heureux d’apporter au cas par cas les précisions supplémentaires à ceux qui souhaiteraient se perfectionner. Nous avons tenté de fournir à travers quelques ouvrages choisis des exemples concrets qui matérialiseront des discours un peu théoriques. Ils figurent dans des encadrés en regard des explications.   6 [VOLTAIRE Marie-François Arouet, dit]. La Henriade. Paris, Veuve Duchesne, Saillant, Desaint, Panckoucke et Nyon [Imprimerie de Barbou], [1769-1770] ; 2 vol. in-8 de [2] ff., xl-272 pp. ; 316 pp., [2] ff., reliures de l’époque, maroquin rouge, trois filets dorés en encadrement sur les plats, dos à nerfs finement ornés aux petits fers, roulette intérieure, tranches dorées. Premier tirage de cette remarquable illustration de Charles Eisen. Frontispice, titre gravé avec le portrait de Voltaire, 10 figures hors texte et 10 vignettes, le tout gravé sur cuivre par Longueil d’après les compositions d’Eisen. Voltaire avait été séduit par les dessins qu’Eisen avait composés pour cette édition. Les éditeurs ont placé en tête du premier volume la lettre que le philosophe a adressée à l’illustrateur : « Je commence à croire, Monsieur, que la Henriade passera à la postérité en voyant les estampes dont vous l’embellissez. L’idée et l’exécution doivent vous faire également honneur. Je suis sûr que l’édition où elles se trouveront sera la plus recherchée. » Cohen, 1026. Splendide exemplaire en maroquin rouge attribuable avec certitude à Derome dont on retrouve certains motifs. Toutes les figures sont en tirage avant la lettre. Condition on ne peut plus bibliophilique pour cet ouvrage.- Minuscule restauration à une coiffe. 7 Décrypter les notices de catalogues Chez les libraires classiques, les notices de catalogues sont rédigées selon les règles bibliographiques édictées au XIXe siècle. Les « modernes » ont tendance à adopter des présentations hétéroclites pour personnaliser leurs catalogues, mais comme nous faisons partie de la faction des « anciens » dans cette petite guerre des styles, c’est la présentation traditionnelle que nous allons décrire. Une notice se présente en deux parties visuellement séparées :  Le premier pavé de texte reprend les indications figurant sur la page de titre, puis donne une description neutre de la composition du livre. Ces renseignements ne peuvent donc guère varier d’un rédacteur à l’autre. On trouve dans l’ordre : - Le nom de l’auteur. Il figure entre crochets si l’ouvrage est anonyme (l’identité de l’auteur n’est pas révélée sur la page de titre). - Le titre du livre, reproduit tel qu’il est imprimé, avec l’orthographe fantaisiste ou simplement ancienne de l’auteur ou du typographe. - Le lieu d’édition et le nom de l’éditeur, en italique, suivis de la date d’édition. A nouveau, si ces mentions n’apparaissent pas sur le feuillet de titre, on les place entre crochets. - Viennent ensuite le format du livre, sa collation et la description technique de la reliure en commençant par les plats, le dos, les doublures éventuelles et les tranches. La signature du relieur, si elle apparaît sur la reliure ou sur le premier feuillet blanc, est placée à la fin, en italique et entre parenthèses.  Le pavé inférieur livre les commentaires subjectifs du rédacteur en progressant du général au particulier, ce qui permet au lecteur d’accéder rapidement à l’information recherchée : - en premier lieu des renseignements sur l’édition, le texte, l’illustration, l’auteur, en commençant par ce qui semble le plus important. - à la fin la description des particularités notables de l’exemplaire présenté : papier, provenances, type de reliure, défauts éventuels, etc. Les notices où les commentaires se trouvent dans le désordre sont particulièrement ardues à lire car on ne sait pas différencier ce qui est caractéristique de tout le tirage et ce qui relève uniquement de l’exemplaire, c'est-à-dire de l’objet individuel.  Décrypter les notices de catalogues Chez les libraires classiques, les notices de catalogues sont rédigées selon les règles bibliographiques édictées au XIXe siècle. Les « modernes » ont tendance à adopter des présentations hétéroclites pour personnaliser leurs catalogues, mais comme nous faisons partie de la faction des « anciens » dans cette petite guerre des styles, c’est la présentation traditionnelle que nous allons décrire. Une notice se présente en deux parties visuellement séparées :  Le premier pavé de texte reprend les indications figurant sur la page de titre, puis donne une description neutre de la composition du livre. Ces renseignements ne peuvent donc guère varier d’un rédacteur à l’autre. On trouve dans l’ordre : - Le nom de l’auteur. Il figure entre crochets si l’ouvrage est anonyme (l’identité de l’auteur n’est pas révélée sur la page de titre). - Le titre du livre, reproduit tel qu’il est imprimé, avec l’orthographe fantaisiste ou simplement ancienne de l’auteur ou du typographe. - Le lieu d’édition et le nom de l’éditeur, en italique, suivis de la date d’édition. A nouveau, si ces mentions n’apparaissent pas sur le feuillet de titre, on les place entre crochets. - Viennent ensuite le format du livre, sa collation et la description technique de la reliure en commençant par les plats, le dos, les doublures éventuelles et les tranches. La signature du relieur, si elle apparaît sur la reliure ou sur le premier feuillet blanc, est placée à la fin, en italique et entre parenthèses.  Le pavé inférieur livre les commentaires subjectifs du rédacteur en progressant du général au particulier, ce qui permet au lecteur d’accéder rapidement à l’information recherchée : - en premier lieu des renseignements sur l’édition, le texte, l’illustration, l’auteur, en commençant par ce qui semble le plus important. - à la fin la description des particularités notables de l’exemplaire présenté : papier, provenances, type de reliure, défauts éventuels, etc. Les notices où les commentaires se trouvent dans le désordre sont particulièrement ardues à lire car on ne sait pas différencier ce qui est caractéristique de tout le tirage et ce qui relève uniquement de l’exemplaire, c'est-à-dire de l’objet individuel.    Décrypter les notices de catalogues  8 LA CROIX [Jean de PRESCHAC de (?)]. La Guerre comique, ou la Défense de l’École des femmes. Genève, Jules Gay, 1868 ; in-12 allongé de 2 ff. bl. viii-71-[1] pp., 1 f. bl., reliure de l’époque vélin blanc à rabats, deux filets dorés en encadrement sur les plats, dos lisse orné de filets dorés, pièce bordeaux, tête dorée (Gruel). Pièce très rare du XVIIe siècle, réimprimée dans la Collection moliéresque. Elle est publiée par Paul Lacroix qui explique dans la notice bibliographique qu’elle ne fut jamais représentée. « C’est une défense très spirituelle et très sensée de l’Ecole des femmes. C’est aussi un résumé de toutes les opinions pour et contre ». Tirage à 102 exemplaires dont 96 sur Hollande et 4 sur Chine. Un des 2 exemplaires de tête imprimés sur peau de vélin, élégamment relié par Gruel. Gay, Bibliogr. des ouvrages relatifs à l’amour, aux femmes et au mariage, II, 439.  GONCOURT Edmond de. La Saint-Huberty, d’après sa correspondance et ses papiers de famille. Paris, E. Dentu, 1882 ; in-12 carré de [2] ff., 258 pp., [1] f., reliure du temps demi-veau blond à coins, filet doré, dos lisse orné en long de motifs à froid, tête dorée, couverture conservée (Randeynes). Ravissante édition originale uploads/Litterature/ 104-3-lamort-bibliophilie.pdf