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Boesmans machaut article RECYCLAGE ET MODERNITÉ À propos de Fanfare II pour orgue de Philippe Boesmans Claude LEDOUX Écrire pour orgue aujourd ? hui relève bien souvent de la gageure pour un compositeur non organiste Parlez avec un de ceux-ci et vous rema

RECYCLAGE ET MODERNITÉ À propos de Fanfare II pour orgue de Philippe Boesmans Claude LEDOUX Écrire pour orgue aujourd ? hui relève bien souvent de la gageure pour un compositeur non organiste Parlez avec un de ceux-ci et vous remarquerez combien les arcanes de cet ??instrument d ? ombre et de lumière ?? ? et l ? alchimie de ses timbres demeurent choses mystérieuses pour un néophyte Certes le répertoire contemporain n ? est guère avare en ?uvres du genre Mais osons constater que ces partitions entretiennent bien souvent un rapport di ?cile avec les techniques spéci ?ques de l ? instrument ainsi qu ? avec les valeurs historiques culturelles et esthétiques qu ? il véhicule depuis de nombreux siècles Plus que jamais la réalisation académique et l ? écrit d ? épigone ne cessent de se faire mutuellement écho ces dernières décennies Heureusement ici et là se démarquent quelques ouvrages semblant surgir de nulle part et ce pour le plus grand bonheur de notre écoute Fanfare II composé par Philippe Boesmans en à l ? intention de Bernard Foccroulle fait partie de ceuxci ?? avec cet incroyable paradoxe que l ? intense originalité contenue dans ces pages trouve sa source dans un chefd ? ?uvre largement antérieur de notre civilisation musicale ?? la Messe de Notre Dame de Guillaume de Machaut ?? et ce bien plus que l ? on ne pourrait penser ?? Pourtant l ? ouvrage clame sa modernité et remet en question quelques paradigmes de pensée en matière de dialectique historique Les quelques lignes qui suivent tenteront dès lors une approche analytique de cette partition a ?n d ? apporter l ? un ou l ? autre éclairage critique au questionnement esthétique ? Et pour commencer laissons d ? abord la parole au dédicataire de Fanfare II Bernard Foccroulle organiste remarquable ayant assuré la première de l ? ?uvre Voici ce qu ? il en disait une dizaine d ? années après sa création ?? ??La di ?culté majeure dans la composition pour l ? orgue provient du caractère statique de ses sons tenus qui empêche d ? écrire comme à l ? orchestre des crescendos et des diminuendos e ?caces Ayant parfaitement compris cette limite fondamentale Philippe Boesmans la contourna d ? une manière très originale ?? puisqu ? un son tenu sur un clavier ne peut subir une uctuation dynamique importante sans à-coups il su ?t de jouer la même note en passant rapidement d ? un clavier à un autre en utilisant des timbres proches mais situés dans une échelle progressive D ? o? l ? utilisation très neuve des quatre plans de l ? orgue trois claviers manuels et le pédalier qui exige une technique inhabituelle mélangeant jeu latéral et le jeu vertical Pour rendre e ?cace ce travail de désarticulation ou plutôt de ??ré-articulation ?? ? il fallait choisir un matériau assez simple pour ne pas brouiller la perception ?? ce fut le premier Kyrie de la Messe de Guillaume de