I II Wesentliche Elemente des Dramas Sammlung Metzler Band 188 III Bernhard Asm

I II Wesentliche Elemente des Dramas Sammlung Metzler Band 188 III Bernhard Asmuth Einführung in die Dramenanalyse J.B. Metzler Verlag 8., aktualisierte und erweiterte Auflage IV Gedruckt auf chlorfrei gebleichtem, säurefreiem und alterungsbeständigem Papier Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen National bibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über <http://dnb.d-nb.de> abrufbar. ISBN 978-3-476-18188-6 Dieses Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetzes ist ohne Zustimmung des Verlages unzulässig und strafbar. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen. © 2016 J.B. Metzler Verlag GmbH, Stuttgart und Carl Ernst Poeschel Verlag GmbH in Stuttgart www.metzlerverlag.de info@metzlerverlag.de Einbandgestaltung: Willy Löffelhardt Satz: Johanna Boy, Brennberg Druck und Bindung: C.H.Beck, Nördlingen Printed in Germany Der Autor: Bernhard Asmuth war Professor für Neugermanistik an der Univer- sität Bochum. V VI Inhalt BIBLIOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207 PERSONENREGISTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236 SACHREGISTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241 VII VIII 1 B. Asmuth, Einführung in die Dramenanalyse, DOI 10.1007/978-3-47 -05472-2_1, © 2016 J.B. Metzler Verlag GmbH, Stuttgart 6 2 Wesentliche Elemente des Dramas 3 Die Komplexität des Dramas 4 Wesentliche Elemente des Dramas 5 Handlung 6 Wesentliche Elemente des Dramas 7 Handlung 8 Wesentliche Elemente des Dramas 9 Figurenrede 10 Wesentliche Elemente des Dramas 11 Sinnliche Darbietung 12 Wesentliche Elemente des Dramas 13 14 Wesentliche Elemente des Dramas 15 B. Asmuth, Einführung in die Dramenanalyse, DOI 10.1007/978-3-47 -05472-2_2, © 2016 J.B. Metzler Verlag GmbH, Stuttgart 6 16 Hinweise zu Textausgaben und Sekundärliteratur 17 Wege zur Sekundärliteratur 18 Hinweise zu Textausgaben und Sekundärliteratur Gattungs- und epochenbezogene Literatur ermittelt man am besten mit Hilfe jüngerer Nachschlagewerke. Weitgehend ist sie auch in den au- torspezifischen Veröffentlichungen mitberücksichtigt. Zur gattungsbezo- genen Literatur zählen auch gattungsgeschichtliche Darstellungen. In die- sem Zusammenhang sei auch auf einige Anthologien zur Dramen poetik hingewiesen. Der Verlag Reclam hat zwei historisch weit ausholende Titel in seinem Programm, einen für den Schulunterricht entworfenen (The- 19 Arten der Sekundärliteratur nach Sachbereichen orie des Dramas, hrsg. U. Staehle, 1973 und öfter) und einen umfang- reicheren, für das Hochschulstudium geeigneten (Dramentheorie, hrsg. P . Langemeyer, 2011). Mehrere zeitlich begrenzte Anthologien sind in der Reihe »Deutsche Texte« bei Niemeyer erschienen, herausgegeben von B. v. Wiese (Dt. Dramaturgie vom Barock bis zur Klassik, 1956, 41979; Dt. Dramaturgie des 19. Jahrhunderts, 1969; Dt. Dramaturgie vom Na- turalismus bis zur Gegenwart, 1970) und J. Mathes (Die Entwicklung des bürgerlichen Dramas im 18. Jahrhundert, 1974). 20 B. Asmuth, Einführung in die Dramenanalyse, DOI 10.1007/978-3-47 -05472-2_3, © 2016 J.B. Metzler Verlag GmbH, Stuttgart 6 21 Titel 22 Titel und Arten des Dramas 23 Darbietungsarten 24 Titel und Arten des Dramas 25 Sechs Unterscheidungen zwischen Tragödie und Komödie 26 Titel und Arten des Dramas 27 Sechs Unterscheidungen zwischen Tragödie und Komödie 28 Titel und Arten des Dramas 29 Reibungen zwischen Standes- und Ausgangskriterium 30 Titel und Arten des Dramas 31 Reibungen zwischen Moralitäts- und Ausgangskriterium 32 Titel und Arten des Dramas 33 Reibungen zwischen Moralitäts- und Ausgangskriterium 34 Titel und Arten des Dramas 35 Reibungen zwischen Moralitäts- und Ausgangskriterium 36 Titel und Arten des Dramas 37 B. Asmuth, Einführung in die Dramenanalyse, DOI 10.1007/978-3-47 -05472-2_4, © 2016 J.B. Metzler Verlag GmbH, Stuttgart 6 38 Die Gliederung des Dramas 39 Die Problematik von Akt und Szene 40 Die Gliederung des Dramas 41 Die Regelung von Personenzahl und Auftrittsfolge 42 Die Gliederung des Dramas 43 Konventionen der Redelänge 44 Die Gliederung des Dramas 45 Zur Anlage der quantitativen Untersuchung 46 Die Gliederung des Dramas 47 Zur Anlage der quantitativen Untersuchung 48 Die Gliederung des Dramas 49 Geschlossene und offene Form 50 Die Gliederung des Dramas 51 B. Asmuth, Einführung in die Dramenanalyse, DOI 10.1007/978-3-47 -05472-2_5, © 2016 J.B. Metzler Verlag GmbH, Stuttgart 6 52 Nebentext, Episches und Kommunikation mit dem Publikum 53 Drei Arten des Epischen im Drama 54 Nebentext, Episches und Kommunikation mit dem Publikum 55 Begriffliche Schwierigkeiten 56 Nebentext, Episches und Kommunikation mit dem Publikum 57 Begriffliche Schwierigkeiten 58 Nebentext, Episches und Kommunikation mit dem Publikum 59 Arten der Kommunikation im Drama 60 Nebentext, Episches und Kommunikation mit dem Publikum 61 Arten der Kommunikation im Drama 62 B. Asmuth, Einführung in die Dramenanalyse, DOI 10.1007/978-3-47 -05472-2_6, © 2016 J.B. Metzler Verlag GmbH, Stuttgart 6 63 Die Situationsgebundenheit 64 Die Gestaltung der Figurenrede 65 Die Situationsgebundenheit 66 Die Gestaltung der Figurenrede 67 Mündlichkeit und Spontaneität 68 Die Gestaltung der Figurenrede 69 Der Redestil der Personen 70 Die Gestaltung der Figurenrede 71 Der Redestil der Personen 72 Die Gestaltung der Figurenrede 73 Probleme der Dialoganalyse 74 Die Gestaltung der Figurenrede 75 Die Dramensprache 76 Die Gestaltung der Figurenrede 77 Die Dramensprache 78 Die Gestaltung der Figurenrede 79 Der Vers im Drama 80 Die Gestaltung der Figurenrede 81 82 Die Gestaltung der Figurenrede 83 Der Monolog 84 loge des Prinzen und Odoardos, über den ersten und fünften Akt verteilt, auch kompositorische Funktion. Monologfolgen, die »innerhalb der Handlung einen inneren Ring« bilden, »der den Vorgang spiegelt«, und »sich zu einer Kette zusammenschließen« (Petsch), gibt es auch in anderen Dramen, z. B. in Shakespeares »Hamlet«. Die Gestaltung der Figurenrede 85 B. Asmuth, Einführung in die Dramenanalyse, DOI 10.1007/978-3-47 -05472-2_7, © 2016 J.B. Metzler Verlag GmbH, Stuttgart 6 86 Die Personen 87 Eigenschaftsarten und ihr Vorkommen im Drama 88 Die Personen 89 Eigenschaftsarten und ihr Vorkommen im Drama 90 Die Personen 91 Die Begriffe Person, Figur, Charakter und Typus 92 Die Personen 93 Wertmaßstäbe des Aristoteles 94 Die Personen 95 Wertmaßstäbe des Aristoteles 96 Die Personen 97 Die Personenkonstellation und ihr Einfluß 98 Die Personen 99 100 Die Personen 101 Die Personen als Verkörperungen von Handlungsfunktionen 102 B. Asmuth, Einführung in die Dramenanalyse, DOI 10.1007/978-3-47 -05472-2_8, © 2016 J.B. Metzler Verlag GmbH, Stuttgart 6 103 Aufgabe und Gegenstände der Exposition 104 Exposition und verdeckte Handlung 105 Widersprüchliche Auffassungen zur Exposition 106 Exposition und verdeckte Handlung 107 Der Eröffnungsdreischritt 108 Exposition und verdeckte Handlung 109 Berichtete bzw. verdeckte Handlung 110 Exposition und verdeckte Handlung 111 Berichtete bzw. verdeckte Handlung 112 Exposition und verdeckte Handlung 113 Berichtete bzw. verdeckte Handlung 114 B. Asmuth, Einführung in die Dramenanalyse, DOI 10.1007/978-3-47 -05472-2_9, © 2016 J.B. Metzler Verlag GmbH, Stuttgart 6 115 weise vorwegzunehmen. Diese Antizipation wird als Vorausdeutung bezeichnet. Pütz redet von »Vorgriffen«. Früher sprach man, mehr Sinn als Zugriff betonend, von »Vorbedeutung«. Die Vorausdeu- tung kann als Teilerscheinung der Exposition verstanden, aber auch unabhängig von dieser betrachtet werden. Jedenfalls ist sie nicht auf den Werkanfang beschränkt. Goethe meinte, daß man von einer guten Dichtung den Ausgang im voraus wissen könne oder gar müsse (am 22.4.1797 an Schiller). Die Vor- ausdeutung ist, von ihrer spannenden Wirkung abgesehen, ein Mittel, das jeweilige Werk als Totalität zu fassen (Gerlötei, nach Lämmert, S. 140). Sie läßt »die gleichzeitige Punkt- und Strahl-Natur« des betreffenden Werkteils hervortreten (Lämmert, S. 140) Die Vorausdeutung als Mittel dramatischer Spannung 116 Wissensunterschiede 117 Die Vorausdeutung als Mittel dramatischer Spannung 118 Wissensunterschiede 119 Die Vorausdeutung als Mittel dramatischer Spannung 120 Wissensunterschiede 121 Zusammenfassendes über Arten der Vorausdeutung 122 Wissensunterschiede 123 Intrige und Verstellung 124 Wissensunterschiede 125 Intrige und Verstellung 126 Wissensunterschiede 127 Intrige und Verstellung 128 Wissensunterschiede 129 Gliederungsbegriffe 130 Wissensunterschiede 131 Das analytische Drama 132 Wissensunterschiede 133 Das analytische Drama 134 Wissensunterschiede 135 B. Asmuth, Einführung in die Dramenanalyse, DOI 10.1007/978-3-47 -05472-2_10, © 2016 J.B. Metzler Verlag GmbH, Stuttgart 6 136 Aspekte des Handlungszusammenhangs 137 Typologisierungen von Charakter und Handlung 138 Aspekte des Handlungszusammenhangs 139 Typologisierungen von Charakter und Handlung 140 Aspekte des Handlungszusammenhangs 141 zeit (außer Hegel) haben es im wesentlichen dabei bewenden las- sen. Ein differenziert durchdachter Fachbegriff ist Konflikt eher für Juristen, Politologen, Soziologen und Psychologen. Parteien- und Urteilskonflikt 142 Aspekte des Handlungszusammenhangs 143 Der innere Konflikt 144 Aspekte des Handlungszusammenhangs 145 Der innere Konflikt 146 Aspekte des Handlungszusammenhangs 147 Historische Konflikttypen 148 Aspekte des Handlungszusammenhangs 149 Die Kausalität des Handlungsverlaufs 150 Aspekte des Handlungszusammenhangs 151 Die Kausalität des Handlungsverlaufs 152 Aspekte des Handlungszusammenhangs 153 Die Antinomie von Freiheit und Notwendigkeit nach Kant 154 Aspekte des Handlungszusammenhangs 155 Die Antinomie von Freiheit und Notwendigkeit nach Kant 156 Aspekte des Handlungszusammenhangs 157 Begriffspaare zur Abstufung der Handlung 158 Aspekte des Handlungszusammenhangs 159 Begriffspaare zur Abstufung der Handlung 160 Aspekte des Handlungszusammenhangs 161 B. Asmuth, Einführung in die Dramenanalyse, DOI 10.1007/978-3-47 -05472-2_11, © 2016 J.B. Metzler Verlag GmbH, Stuttgart 6 162 Das Drama als Sinnzusammenhang 163 (Stieler, V. 4103 nennt es »Schlußspruch«, ebenso Gottsched, S. 338) eine Szene, einen Akt oder auch einen andersartigen Text abschließend Sentenzen und Reflexionen 164 Das Drama als Sinnzusammenhang 165 Sentenzen und Reflexionen 166 Das Drama als Sinnzusammenhang 167 Sentenzen und Reflexionen 168 Das Drama als Sinnzusammenhang 169 Wertungen und Werte uploads/Litterature/ sammlung-metzler-bernhard-asmuth-auth-einfuehrung-in-die-dramenanalyse-j-b-metzler-2016.pdf

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• Publié le Jul 05, 2021
• Catégorie Literature / Litté...
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