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Gagnebin m en esthetique quel place psychanalyse

En esthétique quelle place pour la psychanalyse Murielle Gagnebin I N'importe quoi De à le Niçois Ben crée son fameux Magasin acquis par le Musée national d'art moderne OEuvre hétéroclite ce magasin est à la fois une sculpture polychrome faite d'objets divers panier à salade os abat-jour roue de bicyclette bouilloire etc un livre composé des fameuses petites toiles noires sortes d'ardoises enfantines o? Ben trace à la peinture blanche injonctions ou constats tels que J'aime le noir Rien est beau Allez-vous baisser la tête etc en ?n un lieu de rencontres notamment du groupe Nouveaux Réalistes du groupe Support Surface etc Cette composition tridimensionnelle hautement bariolée et bricolée au ?l des ans Ben l'appelle N'importe quoi Enoncer que l'art puisse être n'importe quoi stipulait une révolution complète de l'esprit Les normes tombaient en poudre Au bris des canons entra? nant la dispersion du goût succédaient l'assomption de tous les matériaux du plus aérien Y Klein Sculpture de feu au plus opaque P Manzoni Merda d'artist D Roth x Nains à x moment de la décomposition intégrale comme l'avènement des pratiques artistiques les plus diverses Certains prônaient par exemple la fabrication de Boudins avec du sang humain prêt à gicler sur des ciboires et des nappes consacrées M Journiac Messe pour un corps d'autres valorisaient l'escalade pieds et mains nus d'une immense échelle piquée de dents acérées G Pane Escalade non anesthésiée avril ou vantaient la masturbation au rythme des pas du public jusqu'à l'épuisement V Acconci Seedbed d'autres encore expérimentaient l'exposition du Vide Y Klein galerie Iris Clert ou même expliquaient le phénomène de l'art à quelque animal sacri ?é J Beuys Comment on explique les tableaux à un lièvre mort CDans cette aspiration au brut au matériau au spontané au non-élaboré à la nonoeuvre on a pu saluer comme une explosion de vie alors que des esprits plus sombres y décelaient la prodigieuse cancérisation de l'art Plus meurtrière qu'industrieuse une telle polémique désigne cependant avec netteté comme une autre arête au débat dans la seconde moitié du XXe siècle la créativité l'emporte un peu partout sur la création Plaisir de la trouvaille du geste inédit de l'expression coûte que coûte goût des contrastes exacerbés mêlant le poétique au dérisoire érigeant le déchet en étalon drainent le regard moins attiré semble-t-il par l'objet ?ni que par la jubilation du faire à tout prix Cette apologie de l'esprit d'invention a exigé parallèlement que le critique se fasse bricoleur mécano mais aussi joueur et poète Désormais ponctuelle et spéci ?que la critique d'art devait s'attacher à discerner le fonctionnement de l'objet créé et chercher à transmettre les logiques de l'oeuvre veillant à maintenir celle-ci ouverte à la sagacité des regards qui s'y aventuraient Devenue méthode de l'oeuvre la critique d'art se faisait mécaniste et n'hésitait jamais à s'exercer le cas échéant à la haute voltige Pareille fureur de la problématisation du regard et du jugement connut même ses outrances l'oeuvre avala la critique pour se dissoudre elle- même dans la virtualité