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Les arabesques sur le theme de pirosmani

L'Essai et le cinéma dir S Liandrat-Guigues et M Gagnebin Seyssel Champ Vallon coll L'Or d'Atalante pp - Les Arabesques sur le thème de Pirosmani de Paradjanov Autoportrait d'un cinéaste en peintre Sylvie Rollet Depuis Montaigne l'essai est semble-t-il indissociablement lié à la construction du sujet Pour décrire la puissance encore inédite de ce qu'il nomme caméra-stylo Alexandre Astruc n'évoque pas par hasard Descartes et le projet d'un Discours de la méthode que seul aujourd'hui le cinéma pourrait convenablement exprimer Toutefois si le cogito contemporain peut dit-il s'écrire directement sur la pellicule encore faut-il se demander de quelle pensée il s'agit et de quel je Cette double question le ?lm consacré par Paradjanov à la peinture de Pirosmani me semble la poser avec une vigueur particulière Essai et autoportrait L'essai sur le peintre autodidacte de la Ti is du début du siècle se transforme en e ?et en autoportrait du cinéaste tandis que la façon dont pense la peinture et dont pense le spectateur d'un tableau d'être dépliée dans le temps de la projection et d'être explicitée dans son travail de liaison devient proprement un théorème cinématographique En d'autres termes ce documentaire ?? pour reprendre le terme usuel ?? n'est pas un documentaire sur un peintre Son langage n'est ni celui de la ?ction ni celui des reportages mais devient comme le souhaitait Astruc le lieu de passage de l'abstrait Le lieu de passage c'est-à-dire le territoire le corps même de l'abstraction non discours sur mais forme sensible d'une pensée Paradjanov renonce en e ?et à la forme la plus courante du documentaire sur un peintre ?? celle du Van Gogh de Resnais du Georges de la Tour de Cavalier ou du Mystère Picasso de Clouzot par exemple ?? o? la parole o ? ou in tente de résorber la puissance incontrôlée des images de la contenir dans les limites d'un discours La raison de cette Alexandre Astruc Naissance d'une nouvelle avant-garde la caméra-stylo ? in Du stylo à la caméra et de la caméra au stylo Ecrits - L'Archipel Paris p Ibid p Tout ?lm parce que ? se déroulant dans le temps est un théorème dit Astruc ibid p Lorsqu'il a pu échapper aux commandes des studios soviétiques après et hors des périodes o? il était 'interné dans un camp à régime sévère le cinéaste arménien de Ti is a pu réaliser deux documentaires consacrés à des peintres Hagop Hovnatanian et Arabesques sur le thème de Pirosmani ainsi que quatre ?lms de ?ction Les Chevaux de feu Sayat Nova - la Légende de la forteresse de Souram Achik Kérib L'avenir du cinéma ? op cit p CL'Essai et le cinéma dir S Liandrat-Guigues et M Gagnebin Seyssel Champ Vallon coll L'Or d'Atalante pp - prolifération du verbal est sans doute celle que suggère Pascal Bonitzer parce que la peinture est un discours qui se tait elle appelle un commentaire en droit interminable On comprend mieux alors ce qui se joue dans l'essai sans paroles de Paradjanov Dans l'un