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Perspective 1021 Perspective Actualité en histoire de l ? art Période moderne Époque contemporaine Cinéma et musée nouvelles temporalités Film and the museum new temporalities Érik Bullot Angela Dalle Vacche Philippe-Alain Michaud et Hervé Joubert-Laurenc

Perspective Actualité en histoire de l ? art Période moderne Époque contemporaine Cinéma et musée nouvelles temporalités Film and the museum new temporalities Érik Bullot Angela Dalle Vacche Philippe-Alain Michaud et Hervé Joubert-Laurencin Édition électronique URL http journals openedition org perspective DOI perspective ISSN - Éditeur Institut national d'histoire de l'art Édition imprimée Date de publication juin Pagination - ISSN - Référence électronique Érik Bullot Angela Dalle Vacche Philippe-Alain Michaud et Hervé Joubert-Laurencin Cinéma et musée nouvelles temporalités ? Perspective En ligne mis en ligne le août consulté le décembre URL http journals openedition org perspective DOI perspective CCinéma et musée nouvelles temporalités Débat entre Érik Bullot Angela Dalle Vacche et Philippe-Alain Michaud avec Hervé Joubert-Laurencin Les contributions qui suivent partaient d ? un constat apparemment indiscutable et admis d ? avance soit qu ? on l ? admette pour s ? en réjouir soit qu ? on l ? estime décadent toutes les formes possibles de cinéma archa? ques ou actuelles commerciales ou expérimentales dessinées ou enregistrées sont aujourd ? hui présentes au musée Or cela ne va pas de soi Cette évidence d ? époque n ? est peut-être ni évidente ni propre à notre temps Rapprocher musée et cinéma n ? a tout d ? abord rien d ? évident parce que par- delà toute archéologie et toute technologie le cinéma ? est une bo? te noire dont la vérité originelle consiste à capturer la vie extérieure dans une chambre obscure ? mécanisée fût-elle une caméra numérique ou un dispositif de motion capture pour la redonner en images et en projection dans une salle obscure ? Le musée de son côté pris dans le sens plus large d ? expérience d ? exposition serait par opposition un white cube aux murs blancs illuminés sur lesquels ou devant lesquels l ? objet d ? art venu d ? une subjectivité se projette vers l ? extérieur Questionner leur rapprochement revient à reprendre à nouveaux frais les questions de philosophie de l ? art posées jusqu ? ici au cinéma en termes de spéci ?cité et c ? est à ce point qu ? Angela Dalle Vacche reprend le débat avec son excitante proposition de cinéma comme musée sans murs ? qu ? elle confronte de manière très originale à la théorie du réalisme d ? André Bazin située brièvement mais avec pénétration La nouveauté du rapprochement peut nous para? tre frappante depuis la ?n des années et même relancée plus récemment par l'importance croissante de la technologie numérique dans notre vie quotidienne comme dans l ? industrie du cinéma Les écrans plats ont promu un temps l ? accrochage des images mouvantes aux côtés des tableaux comme si de rien n ? était nous avons connu en France les impressionnistes anqués des ?lms Lumière les Disney exposés avec la peinture européenne plus ou moins kitsch du XIXe siècle ou encore les ?uvres de Jean Renoir avec celles de Pierre-Auguste Renoir ? Nouveauté rien moins que discutable pourtant quand