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Symphonie fantastique G R A N D E SA L L E P I E RRE BO U L E Z ?? P H I L H A R MO N I E Vendredi octobre ?? h Symphonie fantastique Saburo Teshigawara Rihoko Sato C CProgramme Maurice Ravel Ma mère l ? Oye Qigang Chen Luan Tan ENTRACTE Hector Berlioz Sy

G R A N D E SA L L E P I E RRE BO U L E Z ?? P H I L H A R MO N I E Vendredi octobre ?? h Symphonie fantastique Saburo Teshigawara Rihoko Sato C CProgramme Maurice Ravel Ma mère l ? Oye Qigang Chen Luan Tan ENTRACTE Hector Berlioz Symphonie fantastique Orchestre National de Lyon Xian Zhang direction Saburo Teshigawara danse chorégraphie conception lumières et costumes Rihoko Sato danse et collaboration artistique Coproduction Orchestre National de Lyon Philharmonie de Paris FIN DU CONCERT VERS H CLa danse virevoltante de Saburo Teshigawara Avec Saburo Teshigawara la rencontre entre Occident et Extrême-Orient atteint une vraie fusion Le ma? tre japonais de la danse contemporaine et sa ?dèle partenaire Rihoko Sato forment un duo à la uidité inimitable et à la présence quasi diaphane Quand ils laissent otter leurs bras jambes buste et tête en une apparente liberté ils ne dé ?ent pas seulement la gravité mais aussi notre perception de la solidité charnelle Leur style très contemporain et pourtant intemporel ?? car intimement lié aux éléments naturels ?? est devenu un symbole du Japon éternel Ajoutons que Teshigawara aujourd ? hui arrivé au beau milieu de la soixantaine semble échapper aux lois du temps Chaque fois qu ? il crée une pièce avec la nouvelle génération de danseurs formés par lui-même et Rihoko Sato une chose saute aux yeux les deux ma? tres se révèlent être plus souples plus agiles et plus énergétiques que leurs héritiers En même temps leur art ne cesse d ? évoluer et de s ? enrichir Depuis quelque temps la danse virevoltante de Teshigawara traverse la musique occidentale dite sérieuse ? comme elle traverse l ? air s ? adaptant à toutes les ambiances En dialogue intime avec les musiciens jouant sur le plateau Saburo Teshigawara a orchestré d ? année en année un crescendo régulier qui couvre aujourd ? hui une décennie de créations Pendant longtemps le ma? tre de l ? impesanteur dansée avait surtout collaboré avec des compositeurs de musique électronique avant de se tourner vers les instruments d ? orchestre le chant choral et les ?uvres symphoniques Ce fut le cas à partir de avec la violoncelliste Tatiana Vassiljeva le pianiste Francesco Tristano et la violoniste Sayaka Shoji et la chanteuse Marianne Pousseur et et le ch ?ur Vox Clamantis et En il créait la pièce Flexible Silence avec l ? Ensemble intercontemporain Citons également le Concerto Brandebourgeois n avec Pygmalion présenté à la Philharmonie de Paris en Si le concert chorégraphique n ? est qu ? un volet de leur création ?? l ? autre étant réservé à des pièces de groupe ou des propositions plus narratives ?? la présence des musiciens o ?re une liberté qui leur permet d ? aller au plus profond de leur univers spirituel et chorégraphique o? la légèreté et la transparence des corps ottant comme au gré du vent révèlent l ? essence Cmême de leur danse celle-ci