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La lumiere Séance Le thé? tre un art technique I L ? éclairage au thé? tre A Point historique B La lumière aujourd ? hui enjeux esthétiques II Le son au thé? tre A Point historique B Le son aujourd ? hui enjeux esthétiques III Vidéo et matériaux ?lmiques

Séance Le thé? tre un art technique I L ? éclairage au thé? tre A Point historique B La lumière aujourd ? hui enjeux esthétiques II Le son au thé? tre A Point historique B Le son aujourd ? hui enjeux esthétiques III Vidéo et matériaux ?lmiques CI L ? éclairage au thé? tre A Point historique CExemple de thé? tre de ville la salle de l ? Hôtel de Bourgogne au XVIIe siècle Gravure Bibliothèque historique de la ville de Paris L ? Hôtel de Bourgogne vers - gravure d ? Abraham Bosse CQuinquets lampes à huile ?n du XVIIIe siècle C première utilisation de l ? éclairage au gaz pour le spectacle Aladin ou la lampe merveilleuse Aladin ou la lampe merveilleuse esquisse de décor de l ? acte III par Louis Daguerre BnF Gallica CProjet de décor de Daguerre XIXe siècle ?? apparition des premiers décors panoramiques inspirés des dioramas et utilisant des e ?ets lumineux CCiceri esquisse de décor pour Macbeth poursuite des recherches sur les décors panoramiques avec e ?ets lumineux C C CLa chorégraphe Lo? e Fuller exemple d ? utilisation expérimentale de lampes à arc années CLes expérimentations d ? Appia apparition d ? une lumière active directionnelle A Appia espace rythmique L ? ombre du cyprès A Appia espace rythmique CRichard Wagner Palais des Festivals de Bayreuth l ? obscurité s ? impose dans la salle CB La lumière aujourd ? hui enjeux esthétiques C CFace Face Contre CLatéraux Latéraux à hauteur d'homme Rasant CContreplongée CLes types de projecteurs PC ou P C plan convexe svoboda Cdécoupe horiziode associé à un cyclorama CDeux inventions apparaissant ?n XXe siècle ? LED Light Emitting Diode diode électroluminescente qualité de lumière di ?érente des projecteurs ou lampes traditionnels ? bo? tiers DMX permettent un contrôle direct des lumières depuis un ordinateur ou une télécommande plus besoin de jeu d ? orgues CPoint méthodologique questions à se poser pour analyser la création lumières Par qui la création lumières est-elle assurée Le metteur en scène Le scénographe Un créateur lumières attitré D'o? vient la lumière Quelles sont les principales sources de lumière Quels e ?ets produisent les lumières produisent-elles modi ?cation de la perception de l ? espace scénique des corps ? Comment la création lumières est-elle mise en rapport avec le contenu du spectacle CJean Vilar Don Juan scénographie de Camille Demangeat et Léon Gischia lumières de Pierre Saveron photographie de Marc Enguerand cour du Palais des Papes CGiorgio Strehler La Bonne Ame du Se-Tchouan scénographie de Luciano Damiani lumières de Guido Baroni photographie de la reprise de au Festival d ? Automne à Paris CUtilisation de lampes HMI au thé? tre La Dispute mise en scène de Patrice Chéreau scénographie de Richard Peduzzi lumières d ? André Diot CCombat de nègre et de chiens texte de Koltès mise en scène Patrice Chéreau scénographie Richard Peduzzi lumières André Diot CDans la solitude des champs de coton texte de Bernard-Marie Koltès mise en scène de Patrice Chéreau