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Poli bonus laurence allard

Britney Remix singularité expressivité remixabilité à l'heure des industries créatives Vers un troisième ? ge de la culture Laurence Allard Cet article rédigé en juin voudrait rendre compte des transformations contemporaines des industries culturelles traditionnelles à travers le tryptique conceptuel singularité expressivité remixabilité ? que documentera principalement un corpus de vidéos user-created content postées sur YouTube par des fans et des anti-fans remixant et commentant clips vidéos ou photos de Britney Spears Ce corpus qui nous sert de ?l d ? Ariane pour présenter les enjeux sociaux économiques et juridiques des mutations en cours illustre les transformations de la ?gure du public des industries culturelles qui fait désormais siens les contenus de la culture de masse à travers des micro-activités de singularisation ripper remonter remixer annoter commenter voter etc En mettant en partage ces contenus travaillés par la po? étique ordinaire du remix les fans amateurs critiques et experts de Britney Spears créent des biens communs culturels commons peer based dont le statut juridique et économique est certes incertain mais relève sociologiquement d'un individualisme expressif variante culturelle de l'individualisation ré exive que les Cultural Studies ont thématisé de manière pionnière Dans cette atmosphère de démocratie sémiotique qu ? a métaphorisée John Fiske et qui semble devenue une réalité il ne faut cependant pas rester aveugle face aux stratégies de mise en marché et aux opportunités d'a ?aire Poli numéro qu ? anciens et nouveaux acteurs trouvent dans ce qu'il convient désormais de désigner comme industries créatives ? Un corpus secondaire composé de pro ?ls issus de sites de réseaux sociaux tels MySpace et Facebook viendra documenter le marketing social orchestré autour de Britney Spears Nous conclurons en ?n sur les perspectives sociopolitiques de la reconnaissance de la légitimité des pratiques transformatives des fans de Britney Spears en termes d'usage loyal et de droits des publics à exprimer leurs goûts à travers des petites formes singulières remixant hors marché des contenus copyrightés Clips o ?ciels mis à part les vidéos de Britney Spears les plus populaires sur la plateforme de partage la plus fréquentée ?? YouTube ?? sont aussi bien celle d ? un fan en larmes Chris Croker criant depuis une cabine de photomaton Leave Britney alone ? un ?lmage o ? de la chanteuse intitulé Britney Spears Stoned ? ou une série de pastiches du clip Womanizer Ces vidéos arrivent dans les premières occurrences de la recherche Britney Spears ? sur YouTube Viennent ensuite montages de clips interviews télévisées ou ?lmages amateurs qui retracent l ? évolution de la voix de Britney Spears ou de sa carrière Tous ces remixes vidéos postés par des fans de Britney voire par des fans de fans de la chanteuse ont fait l ? objet d ? une réception que l ? on peut quali ?er de créative Ces remixes que l ? on peut encore désigner comme des biens communs culturels ou commons peer based ne nous semblent pas pouvoir être indé ?niment utilisés dans les modèles d ? a ?aire du