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An unseen enemy griffith 1912 par a d 1

FACULTE DE PHILOSOPHIE ET LETTRES ESTHETIQUE ET PHILOSOPHIE DU CINEMA Des origines aux cinémas contemporains - ère partie CINE B Titulaire D Nasta Analyse du cours métrage Unseen Enemy ? de David Wark Gri ?th DUPIRE ARNAUD ARTS - C ANNEE ACADEMIQUE - CTable des matières Introduction Développement Montage Montage alterné parallèle Raccords Type de narration Non-restrictive Esthétique des attractions Gestion du temps Le suspens Pluriponctualité Ellipse spatio- temporelle Gestion de l ? espace Profondeur de champ et plan ?xe Utilisation de di ?érentes formes d ? intertitres Composante sonore subception Jeu des acteurs du sémaphorique au véri-similaire Conclusion Bibliographie C Introduction Dans ce travail nous analyserons Unseen Enemy ? un court métrage réalisé en par David Wark Gri ?th Nous analyserons ce muet sonorisé à la lumière de quelques concepts d ? analyses clé vu au cours Esthétique et philosophie du cinéma ? A ?n d ? être plus clair quant à la référence à certains plans du ?lm il sera nécessaire de se référer au découpage présent en annexe Développement Montage Montage alterné parallèle Gri ?th marque son époque par de nombreux apports innovants quant aux conceptions et techniques cinématographiques Il se démarque de certaines techniques du cinéma primitif en abandonnant quasiment la tradition de l ? uniponctualité Gr? ce au montage dit alterné parallèle ? il apporte une réelle dynamique dans les enchainements de plans Plusieurs actions se déroulant dans des lieux géographiquement di ?érents sont désormais montrées alternativement dans un rapport de simultanéité Le moment le plus évocateur se déroule des plans à Dans un temps continu le cross-cutting nous fait passer dans quatre lieux di ?érents une pièce de la maison d ? o? téléphone la s ?ur le bureau d ? o? le frère reçoit l ? appel téléphonique une autre pièce de la maison o? la domestique et sa connaissance essayent d ? ouvrir le co ?re l ? extérieur situé près de la maison o? attend le jeune amoureux Ce type de montage tend à donner une organicité à la narration De plus cette alternance de plans a pour conséquence de délivrer du suspens une notion que nous analyserons ultérieurement Raccords Pour assurer une bonne cohésion entre une succession d ? espaces partiels incluant aussi la notion de temps en un espace narratif unitaire Gri ?th utilise di ?érents types de raccords Outre les raccords en cut ? les raccords d ? entrée et de sortie de champ sont fréquemment utilisés dans ce ?lm Naturellement ces raccords induisent une direction donnée par les personnages Au début du récit les s ?urs se déplacent d ? une pièce pour se diriger vers une autre plans à Ici le raccord se fait par une logique de déplacement donné par la marche des s ?urs Cela permet donc de donner une certaine continuité diégétique Un deuxième type de raccord est celui de l ? objet Le téléphone est un objet fréquemment utilisé a ?n de permettre le passage à un autre plan La scène des