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Overture Buster Keaton Sherlock Jr Ouverture Si vous changez une à une toutes les pièces de votre voiture le véhicule dont vous vous servez est-il encore celui que vous avez acheté ? s ? interroge Pierre Sorlin Un médium peut-il persister dans son être à

Buster Keaton Sherlock Jr Ouverture Si vous changez une à une toutes les pièces de votre voiture le véhicule dont vous vous servez est-il encore celui que vous avez acheté ? s ? interroge Pierre Sorlin Un médium peut-il persister dans son être à travers ses mutations technologiques Le cinéma conna? t depuis l ? arrivée du numérique une métamorphose radicale qui modi ?e ses modalités techniques et sa dé ?nition Nous continuons pourtant à appeler cinéma un dispositif très di ?érent de la forme plus ou moins stable qu ? il a rencontrée pendant plus d ? un demi-siècle La disparition du ?lm argentique la représentation numérique la dissémination du médium dans l ? espace social son atomisation sous des formes domestiques ont bouleversé nos usages La théorie du cinéma prend la mesure de ce pas en cherchant à isoler les données élémentaires du médium Récemment Raymond Bellour a proposé une dé ?nition restreinte du cinéma La projection vécue d ? un ?lm en salle dans le noir le temps prescrit d ? une séance plus ou moins collective est devenue et reste la condition d ? une expérience unique de perception et de mémoire dé ?nissant son spectateur et que toute situation autre de vision altère plus ou moins Et cela seul vaut d ? être appelé cinéma ? Dès lors que l ? on échappe à ces conditions objectives ?? projection obscurité communauté horaire ?? il ne s ? agit plus dit-il du cinéma indissociable de son dispositif réglé technologique et social historiquement ?xé Pourtant nous assistons à sa migration massive vers de nouveaux lieux de di ?usion respectant parfois un horaire d ? autres fois en boucle qu ? il Pierre Sorlin L ? ombre d ? un deuil ? Cinergon n ? O? va le cinéma ? p Raymond Bellour La Querelle des dispositifs Paris P O L p CLe ?lm et son double Ouverture s ? agisse de l ? écran du téléphone mobile ou de l ? ordinateur du mur de la galerie de l ? espace du musée ou de la base de données constituée par Internet Qu ? en est-il désormais de ce médium nommé cinéma Est-il devenu un objet du passé dé ?nitivement forclos objet d ? un soin critique cinéphilique et muséologique lié à son dispositif technique originel ou peut-il s ? en a ?ranchir sans renier son identité en négociant à travers ses di ?érents avatars les conditions de sa métamorphose Jusqu ? o? peut-il se dédoubler et se transformer La situation contemporaine du cinéma objet d ? un litige reste di ?cile à appréhender Elle confond continuité et rupture disparition et survivance Depuis les jouets d ? optique aux ordinateurs domestiques en passant par la télévision le médium se dé ?nit essentiellement par l ? instabilité de ses usages Pour Lev Manovich le cinéma traditionnel partage certains traits caractéristiques des nouveaux médias le principe de la représentation discontinue du visible présent dans la nature discrète des photogrammes