Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

L x27 instantane cinematographique relire etienne jules marey maria tortajada

L ? instantané cinématographique relire Étienne-Jules Marey Maria Tortajada RÉSUMÉ Les travaux d ? Étienne-Jules Marey sont essentiels pour la compréhension du cinéma ? au stade chronophotographique et permettent d ? observer au plus près comment le cinéma se dégage ? de la photographie En s ? appropriant la technique de l ? instantané photographique Marey en vient à concevoir une forme de ci néma ? déterminée par les présupposés conceptuels et méthodologiques de sa démarche scienti ?que On appréhende en général le photogramme comme une image ?xe que l ? on oppose à l ? image en mouvement reconstituée et dé ?nitoire du cinéma Mais en relisant Marey il appara? t que ce qui fondamentalement distingue le cinéma de la photographie n ? est pas simplement l ? illusion du mouvement Le statut même de la photographie de l ? image ?xe se voit transformé par le dispositif cinématographique le photogramme est une photographie instantanée de nature paradoxale L ? analyse passe par la redé ?nition de la notion d ? instant associée à la technique de l ? instantané et déterminée par le temps de pose En construisant les concepts associés à l ? instant de l ? éclairement dans divers travaux de synthèse de Marey en les faisant appara? tre dans un système de relations dans diverses propositions scienti ?ques ?? liées à l ? instantané photographique à la chronophotographie sur plaque ?xe puis à la pellicule ?? cet article entend montrer que l ? on peut penser un instant qui dure C ? est ce que le bergsonisme écartera sépa rant radicalement l ? instant du passage du temps For English abstract see end of article Nous sommes dans un contexte o? photographie et cinéma s ? opposent comme image ?xe et image en mouvement Lorsque en Roland Barthes tente de saisir la spéci ?cité du cinéma dans le photogramme dans cette image ?xe dont la mise en série est indispensable à la projection cinématographique il souligne l ? originalité de sa démarche qui se situe écrit-il contre l ? opinion courante ? laquelle voit dans le mouvement projeté Cdes images l ? essence sacrée ? du cinéma Barthes p Nous ne manquons pas de références pour renvoyer à une idée ? du cinéma qui aujourd ? hui appara? t encore comme dominante et qui sous l ? in uence du bergsonisme fait du mouvement considéré dans sa continuité la caractéristique essentielle du cinéma En témoignent les travaux d ? André Bazin et de Gilles Deleuze qui ont marqué la ré exion théorique Le premier accorde une supériorité au cinéma par rapport à la photographie car le ?lm prend dit-il l ? empreinte du mouvement Le second privilégie ce qu ? il appelle l ? image moyenne ? Deleuze p toute de continuité et de ux par rapport aux coupes immobiles ? que sont les photogrammes Pour produire l ? illusion d ? un mouvement continu le cinéma procède par projection très rapide d ? une