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Antonio somaini les possibilites du mont pdf 1

C CANTONIO SOMAINI LES POSSIBILITÉS DU MONTAGE Balázs Benjamin Eisenstein MIMESIS Philosophie CTraductions de l ? italien de Stéphane Resche Introduction Chapitres La? titia Dumont-Lewi Chapitre ? ?? Mimesis France maison d ? édition rue Ramey Paris contact mimesisfrance org www mimesisfrance org tel Di ?usion et distribution Librairie Philosophique J Vrin Place de la Sorbonne F- Paris Téléphone Télécopie www vrin fr E- mail contact vrin fr CTABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION p I BÉLA BALÁZS UNE NOUVELLE CULTURE VISUELLE ? CINÉMA ATMOSPHÈRES ? VISAGE DES CHOSES ? p II WALTER BENJAMIN REPRENDRE DANS L ? HISTOIRE LE PRINCIPE DU MONTAGE ? LE RÔLE ÉPISTÉMOLOGIQUE DE LA PHOTOGRAPHIE DU CINÉMA ET DES MÉDIAS OPTIQUES DANS LE PASSAGENWERK p III SERGUE? M EISENSTEIN LA MAISON DE VERRE ?? CONTRE L ? AUTOMATISME ? GLASS HOUSE LES UTOPIES DE LA TRANSPARENCE ET LE CINÉMATISME DE L ? ARCHITECTURE DE VERRE p LIRE ET ÉCRIRE DES LIVRES EN FORME DE SPHÈRES TOURNANTES ? EISENSTEIN MOHOLY-NAGY ET EL LISSITZKY AUTOUR DE FILM UND FOTO p L ? URPH? NOMEN CINÉMATOGRAPHIQUE ? ET SES MANIFESTATIONS EISENSTEIN ET LE FUTURISME ITALIEN p LE MONTAGE EST LUI AUSSI UNE ACTIVITÉ COMPARATIVE ? MONTAGE THÉORIE ET HISTOIRE DANS LES ÉCRITS D ? EISENSTEIN p C CINTRODUCTION Les six essais rassemblés dans ce volume présentent six approches di ?érentes d ? un même thème la ré exion dans les théories du cinéma des années vingt et trente sur les possibilités du montage ? procédé qui alors qu ? il avait été exploré à partir de la ?n des années dix par les auteurs des premiers photomontages et qu ? il avait été théorisé au sein des premiers textes sur la théorie du cinéma va se di ?user de manière transversale dans les cultures allemande et soviétique au cours des deux décennies suivantes Extrait du champ lexical du domaine mécanique et de l ? espace de l ? usine le terme montage est employé dès la ?n des années dix par des représentants du dada? sme berlinois comme George Grosz John Heart ?eld et Raoul Hausmann pour décrire les photomontages ? gr? ce auxquels ils mettent en scène le chaos d ? une culture réduite en lambeaux par la catastrophe de la Première guerre mondiale alors qu ? au cours des mêmes années le réalisateur Lev Koulechov identi ?e dans le montazh la modalité de composition qui distingue le cinéma du thé? tre de la peinture et de la musique et le relie à l ? inverse au monde des machines et de l ? électricité Au cours des années vingt une série de pratiques et de ré exions théoriques se développe à partir de cette double origine permettant ainsi d ? explorer le potentiel du montage dans di ?érentes directions La technique du photomontage conçue comme l ? évolution du processus du collage qui avait déjà été expérimenté par Picasso et par Braque au début des années dix est utilisée d ? une manière di ?érente par les constructivistes