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Du corps au theatre au theatre corps

Cet article est disponible en ligne à l ? adresse http www cairn info article php IDREVUE CORP IDNUMPUBLIE CORP IDARTICLE CORP Du corps au thé? tre au thé? tre-corps par Aurore CHESTIER Dilecta Corps - N ISSN - pages à Pour citer cet article ?? Chestier A Du corps au thé? tre au thé? tre-corps Corps N p - Distribution électronique Cairn pour Dilecta ? Dilecta Tous droits réservés pour tous pays La reproduction ou représentation de cet article notamment par photocopie n'est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou le cas échéant des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement Toute autre reproduction ou représentation en tout ou partie sous quelque forme et de quelque manière que ce soit est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit C DÉCOUVRIR DU CORPS AU THÉ? TRE AU THÉ? TRE-CORPS Aurore Chestier Centre de recherche Gaston Bachelard École doctorale LIS langages imaginaires et sociétés Équipe d ? accueil Interactions culturelles européennes La nécessaire incarnation L e thé? tre est corps ? Ubersfeld Cette dé ?nition à la fois laconique et synthétique d ? Anne Ubersfeld a le mérite de mettre en lumière la spéci ?cité de ce genre littéraire qui se tient à la lisière du monde réel et de l ? univers de la ?ction Le corps du comédien à travers l ? incarnation du personnage constitue le point de jonction et d ? articulation au sein de cette tension dialectique Si la lecture d ? une pièce de thé? tre peut de manière idéaliste et pernicieuse feindre l ? incarnation des personnages sur scène voire en faire abstraction la pratique thé? trale en revanche est par dé ?nition matérialiste dans la mesure o? elle est un art de la représentation qui ne peut exister sans la présence des corps et des choses qui le font être En ce sens le thé? tre répond parfaitement à l ? idéal esthétique dé ?ni par Jean Rousset dans Forme et signi ?cation comme la solidarité d ? un univers mental et d ? une construction sensible d ? une vision et d ? une forme palpable ? Rousset Le corps en tant que signe iconique participe à la retranscription sur scène d ? un univers ?ctif et constitue un élément essentiel de la mimésis Si réduite soit la volonté du dramaturge de ressemblance avec le monde réel la mise en scène ne peut supprimer l ? iconicité de la représentation sous peine d ? abolir purement et simplement le spectacle Une incarnation problématique Robert Abirached dans un ouvrage intitulé La Crise du personnage dans le thé? tre moderne analyse à la fois la rupture dramatique et sémiologique amorcée dès la ?n du xixe siècle le renoncement à la mimésis ?? à toute illusion référentielle jugée vaine et mensongère