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PETITS SECRETS D’ARCHITECTES QUELQUES FONDAMENTAUX ESTHETIQUES ET CREATIFS -Fon

PETITS SECRETS D’ARCHITECTES QUELQUES FONDAMENTAUX ESTHETIQUES ET CREATIFS -Fond et figure -Espaces négatifs et espaces positifs -Le contrepoint -Composition statique/dynamique -Mouvements et contrepoints -La lumière -Les couleurs FIGURE et FOND Notre champ visuel est généralement composé d’éléments hétérogènes. Afin de mieux saisir la structure d’un champ visuel, nous avons tendance à organiser ces éléments en deux groupes opposé. Les figures, ces éléments positifs qui attirent notre attention, ne peuvent exister sans un arrière-plan. Ensemble, ils forment une réalité indissociable qui rend intelligible ce que nous percevons. FIGURE et FOND • On appelle figure un élément placé sur une page, une toile ou tout autre support formant un arrière-plan. • En deux dimensions, le fond désigne l'espace délimité par la page Le fond est également appelé espace, espace résiduel, espace blanc… Une figure est aussi appelée objet, élément ou forme... FOND et FIGURE Selon le principe de perception figure/fond, l’espace entre les figures doit faire l’objet d'autant d'attention que les figures elles-mêmes. S'il n'a pas de forme définie, après le placement des figures • l'espace est dit négatif. • S'il en a une, il est qualifié d'espace positif. Espace négatif Espace positif Espace positif Lorsque des éléments ou des espaces sont apparents sans être explicites - c'est-à-dire lorsque l’on a conscience de leur existence sans même les voir, on dit alors qu'ils sont suggérés FOND et FIGURE Notre cerveau ne fonctionne pas comme notre vision, il est capable de percevoir et de réinterpréter le « non vu » Les éléments suggérés le vide est souvent plus important que le plein. FOND et FIGURE Digital Entity workspace - studio d’architecture De Amicis Architetti En art graphique En aménagement de l’espace Piet Mondrians - Broadway Boogie-Woogie Mais aussi en danse, en musique, etc… L'équivalent en trois dimensions du principe figure/fond est le principe du vide/plein Les volumes en creux formés ou suggérés par la disposition d’objets pleins sont aussi importants, voire plus, que ces objets eux-mêmes. FOND et FIGURE en 3D Un espace à trois dimensions est considéré comme positif s'il a une forme définie et s'il donne l'impression qu'il existe une limite ou un seuil entre l'intérieur et l'extérieur, dans le cas contraire il est considéré comme négatif. Il existe une infinité de manières de délimiter un espace positif : points, lignes, plans, volumes, arbres, limites de bâtiments, colonnes, murs, terrains en pente, etc. Pavillon du Portugal à Lisbonne – Alvaro Siza 1998 FOND et FIGURE en 3D Exemples d’éléments suggérés: Quand le vide est plus important que le plein. Giacometti , Pointe à l’œil (Relations désagrégeantes), bois et fer peint, 1932 ; En sculpture Hôtel Camberra-Australie-2015 et en architecture FOND et FIGURE en 3D Fond et figures - Espaces négatifs et espaces positifs En architecture, un volume peut être perçu soit comme une portion d’espace contenue et définie par des plans de murs, de sol et de plafond ou de toit, soit comme une quantité d’espace déplacé par la masse d’un bâtiment. Il est fondamental de percevoir cette dualité, surtout lorsqu’il s’agit de lire des plans. Idées et Parti-pris L’espace est défini par les plans de mur, de sol et de plafond ou de toit. Lisibilité de l’espace déplacé par la masse du bâtiment Espaces négatifs et espaces positifs Sur un campus à l'anglo-saxonne, le quadrilatère (ou quad) est en général l'espace positif où les étudiants aiment se rencontrer et se poser. Idées et Parti-pris Espace positif (habitat) Espace négatif (mouvement) Les espaces architecturaux , par leur forme et leurs qualités, ont une influence profonde sur les comportements humains: Nous habitons dans les espaces créés par notre environnement bâti, et non dans les éléments concrets (murs, toits…) qui les constituent. espaces négatifs et espaces positifs Idées et Parti-pris - Les espaces positifs sont presque toujours ceux que l'on préfère pour flâner ou nouer des relations sociales ; - à l'inverse, les espaces négatifs favorisent plutôt la circulation. On circule dans des espaces négatifs On vit dans des espaces positifs Idées et Parti-pris Espace négatif (mouvement) Espace positif (relations) Espace de transition Espaces négatifs et espaces positifs intérieurs Un espace positif génère de l’intimité Un espace négatif engendre le mouvement De l’importance du contrepoint Un effet esthétique est mis en valeur par la présence d'un contrepoint Un effet esthétique est mis en valeur par un contrepoint. Lorsque vous cherchez à donner à un espace, à un élément ou à un bâtiment un effet esthétique particulier (brillant, sombre, haut, doux, droit, ondulé, fier, etc.), pensez à introduire en contrepoint un autre effet qui fasse contraste, afin d'obtenir un impact maximal. Si vous voulez qu'une pièce soit perçue comme haute et lumineuse, faites-la précéder par un espace sombre et de faible hauteur. Un effet esthétique est mis en valeur par un contrepoint. • Si vous voulez qu'un atrium constitue le cœur structuré d'un bâtiment, entourez-le d'espaces organisés d'une manière plus vivante et fantaisiste. • Si vous voulez insister sur la richesse d'un matériau, présentez-le en contraste avec un produit plus humble, moins raffiné. Un effet esthétique est mis en valeur par un contrepoint. Chaque aspect d'un espace offre de multiples possibilités : • surfaces brutes mises en contraste avec des surfaces lisses, • masses horizontales en opposition avec des masses verticales, • colonnes répétitives et murs continus, • dispositions linéaires contre courbes, • grandes et petites fenêtres, • espaces éclairés par en haut et latéralement, • espaces fluides contre espaces compartimentés, • couleurs froides ponctuelles dans un espace chaud, …et ainsi de suite… - Un objet, une surface ou un espace présenteront plus d'équilibre si leur articulation secondaire contredit leur géométrie première Processus de conception Un objet, une surface ou un espace présenteront plus d'équilibre ou de plénitude si leur articulation secondaire contredit leur géométrie première Processus de conception Quelques exemples : - Strier une surface rectangulaire sur son côté court plutôt que parallèlement à son grand côté. - Entrecouper un long corridor d'éléments qui viennent le croiser. - Articuler un espace incurvé de manière radiale et non concentrique. - Lorsque vous disposez du carrelage au sol, voyez s'il ne vaut pas mieux les orienter dans le sens de la longueur sur toute la largeur de la pièce ou intercaler des cabochons. Souvenez-vous du point et du contre-point RCS-Barcelone -composition statique et -composition dynamique Une composition statique semble être à l'arrêt. Les compositions statiques sont souvent symétriques. Une composition statique peut évoquer le pouvoir, la fermeté, la conviction, la certitude, l'autorité, la permanence. Composition statique Une composition statique peut évoquer la stabilité, la confiance en soi, la sérénité, l'équilibre, l'intemporalité et la permanence. Attention, des exemples moins réussis peuvent être rébarbatifs et peu engageants. Composition statique Une composition dynamique invite à l'exploration. Les compositions dynamiques sont presque toujours asymétriques. Elles peuvent suggérer l'idée d'activité, d'excitation, de plaisir, de mouvement, de fluidité, d'agressivité, voire de conflit. Attention, des exemples moins réussis détonnent et désorientent l'usager Une composition dynamique invite à l'exploration. -5- Mouvements et contrepoints Mouvements et contrepoints. Pour créer une composition à la fois dynamique et équilibrée, que ce soit en deux ou en trois dimensions • commencez par un geste formel énergique, qui soit à la fois dynamique et en déséquilibre, ce sera la colonne vertébral de votre composition ; • ensuite, prolongez cette idée par un mouvement dynamique secondaire, qui fasse contrepoint au premier. Considérez le contrepoint comme une sorte de prolongement esthétique, Ce n’est pas tout à fait un contraire car, à un mouvement donné, on peut en théorie, opposer une infinité de contrepoints. Mouvements et contrepoints. Par exemple: • une seule grande volute peut recevoir pour contrepoint une multiplicité de petits carrés, du fait de l'opposition entre l’unique et le multiple, et entre le petit et le grand. • la même volute peut aussi être mise en contraste avec un zigzag, avec une grille régulière, avec une série de cercles flottants… Tous ces gestes peuvent avoir des qualités qui s’opposent d'une manière ou d'une autre aux qualités de la volute. Les compositions ci-dessus comportent au moins trois mouvements distincts, chacun faisant contrepoint aux trois autres. Mouvements et contrepoints. Les mouvements et les contrepoints peuvent êtres multiples Exercice Dans les cas suivant, avons nous a faire à une composition statique, dynamique ou mixte. La composition fait-elle appel au mouvement et/ou au contrepoint ? Dites pourquoi en quelques mots et faites un schéma explicatif en quelques traits. 1 Exercice Dans les cas suivant, avons nous a faire à une composition statique, dynamique ou mixte. La composition fait-elle appel au mouvement et/ou au contrepoint ? Dites pourquoi en quelques mots et faites un schéma explicatif en quelques traits. 2 Exercice Dans les cas suivant, avons nous a faire à une composition statique, dynamique ou mixte. La composition fait-elle appel au mouvement et/ou au contrepoint ? Dites pourquoi en quelques mots et faites un schéma explicatif en quelques traits. 4 Exercice Dans les cas suivant, avons nous a faire à une composition statique, dynamique ou mixte. La composition fait-elle appel au mouvement et/ou au contrepoint ? Dites pourquoi en quelques mots et faites un uploads/s3/ 101-2-fondamentaux.pdf