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1 L’OICRM est un groupe de recherche interdisciplinaire, interuniversitaire et

1 L’OICRM est un groupe de recherche interdisciplinaire, interuniversitaire et international qui travaille sur les thématiques générales de la création et de la recherche en musique. Ce groupe réunit des chercheurs et des étudiants québécois, canadiens et étrangers. OICRM is an interdisciplinary, interuniversity and international research group which aims to foster the development of research in musical creation and music. This group brings together researchers and students from Quebec, Canada and abroad. En partenariat avec/ In partnership with : 2 Table des matières / Table of contents Mot de bienvenue / Word of welcome ....................................................................................3 Préambule / Preamble.............................................................................................................5 Comité organisateur / Organizing Committee ..........................................................................7 Comité scientifique / Program Committee ...............................................................................8 Remerciements / Acknowledgements......................................................................................9 Horaire / Schedule................................................................................................................. 11 Résumés / Abstracts .............................................................................................................. 17 Tables rondes / Round tables............................................................................................... 120 Activités musicales / Musical activities ................................................................................ 123 Séminaires / Seminars.……………………………………………………………………………………………………… 125 Conférence / Conference.………………………………………………………………………………………………….. 127 Publications / Publications................................................................................................... 128 3 Mot de bienvenue L’Observatoire interdisciplinaire de création et de recherche en musique (OICRM) est heureux d’accueillir la deuxième édition du colloque Analyser les processus de création musicale / Tracking the Creative Process in Music (TCPM). Après la réussite de l’événement ayant eu lieu à Lille (France) en 2011, nous étions ravis de nous associer avec Nicolas Donin (Ircam), co-organisateur de la première édition, pour présenter un événement qui nous permettrait de poursuivre, en sol nord-américain, les réflexions entamées il y a deux ans. Les intérêts de recherche à l’OICRM et l’expérience du centre de recherche dans le domaine de la création musicale ont fait en sorte que ce défi lui revienne. Le programme du colloque reflète le foisonnement de la recherche dans le domaine du « processus créateur » que l’on commence à mieux cerner grâce à l’élargissement systématique et continu de la discipline musicologique au sein des institutions qui en soutiennent le développement à travers le monde. L’OICRM est l’un de ces carrefours de la recherche en musique et la tenue de TCPM en ses murs vient confirmer cet état de fait. Cependant, la réalisation d’un tel événement ne pourrait se faire sans l’aide essentielle de partenaires. Nous tenons ainsi à souligner l’implication du CIRMMT et à en remercier les membres d’avoir accepté de contribuer au colloque TCPM 2013. Cette collaboration toute naturelle, qui associe des chercheurs des facultés de musique respectives de l’Université de Montréal et de l’Université McGill, confirme l’intérêt et l’importance de créer une communauté de chercheurs solide tant au Québec qu’à l’international. Nous tenons aussi à remercier les membres du comité organisateur et du comité scientifique, tout comme Bertrand Scherrer qui a créé et géré la plateforme informatique du colloque, Caroline Marcoux-Gendron, la coordonnatrice de l’événement, Ariane Couture et Liouba Bouscant, successivement coordonnatrices générales de l’OICRM. Sans leur travail constant, le colloque n’aurait pas pu voir le jour aussi aisément. Il ne nous reste qu’à souhaiter un bon colloque à tous les participants et – à nos collègues venus de loin – un agréable séjour à Montréal. L’équipe est à votre disposition tout au long de l’événement. Jonathan Goldman et Michel Duchesneau 4 Word of welcome The Observatoire interdisciplinaire de création et de recherche en musique (OICRM) is delighted to host the second edition of the conference Tracking the Creative Process in Music (TCPM). After the success of the 2011 event in Lille (France), we were very pleased to collaborate with Nicolas Donin (Ircam), co-organiser of the first edition, in order to present an event that would allow us – this time in North America – to pursue intellectual avenues we began to explore two years ago. The research interests of the OICRM and its experience as a research centre devoted to musical creation make it a perfect fit for TCPM. The conference program reflects the current flourishing of research activity related to studies of the creative process that can be attributed to the systematic and continuous broadening of the musicological discipline within the institutions that support its development around the world. The OICRM stands as one of the international hubs of music research and the hosting of TCPM within its walls only confirms this fact. It would nevertheless be impossible to organize an event of this magnitude without the help of our partners. As such, we would like to highlight the involvement of CIRMMT and to thank its members for their many contributions to the TCPM 2013 conference. This very natural cooperation, that brings researchers from the Université de Montréal and McGill University together, confirms the importance of creating a solid community of researchers in Quebec and around the world. We would also like to thank the members of the organizing committee and the program committee, as well as Bertrand Scherrer, who built and maintained the conference’s internet platform, Caroline Marcoux-Gendron, the coordinator of the event, Ariane Couture and Liouba Bouscant, respectively former and current general coordinators of the OICRM. Without their constant effort, this conference could never have come to pass. We wish you a good conference and – to our colleagues from abroad – a very pleasant stay in Montreal. The coordinating team will be at your disposal throughout the event. Jonathan Goldman and Michel Duchesneau 5 Préambule Ce colloque, dont la première édition organisée par Nicolas Donin et Vincent Tiffon s’est tenue à Lille en 2011, rassemble les chercheurs qui s’intéressent à la créativité artistique et à l’étude des processus de la création musicale et sonore, passés et présents. Les chercheurs des diverses spécialités qui abordent cette problématique (histoire, analyse musicale, critique génétique, psychologie, sciences cognitives, sociologie, ethnomusicologie, anthropologie, etc.) sont ainsi invités, dans une perspective interdisciplinaire, à confronter et à mettre en relation les différentes méthodologies développées depuis une trentaine d’années dans leurs domaines respectifs. Tous contribuent à leur façon à faire progresser la connaissance des procédés, techniques, savoirs et savoir-faire mis en œuvre par les musiciens dans leurs démarches de création. Avec les mutations épistémologiques advenues en musicologie à la fin du siècle dernier, la notion de « processus créateur » s’est enrichie. On assiste en effet à un élargissement du champ d’étude qui ne se limite plus à l’œuvre écrite du compositeur de musique savante. Ce champ englobe maintenant l’ensemble des répertoires musicaux contemporains (savants et populaires) ainsi que les dimensions orale, technologique et collaborative du processus de création en musique. On s’intéresse par exemple à la fonction de l’improvisation et du geste dans la démarche créatrice, aux dimensions collectives et collaboratives du travail artistique, à la redéfinition des rôles du compositeur et de l’interprète, à l’évolution du métier de réalisateur de studio et de réalisateur en informatique musicale, aux stratégies de documentation, transmission et remontage des œuvres mixtes et interactives, etc. La complexité et la multidimensionalité de ce champ d’étude requièrent de nouveaux outils d’analyse et de nouvelles méthodes de recherche, aux croisements entre musicologie analytique, sciences sociales et autres disciplines scientifiques – entre enquête de terrain et expérimentation cognitive. Cet élargissement fournit aussi un contexte renouvelé aux études génétiques sur les œuvres et les compositeurs du canon musical occidental. En effet, qu’elles soient basées sur des archives historiques ou sur des recueils de données empiriques, les études des processus de création musicale partagent toutes des exigences méthodologiques, un vocabulaire descriptif, et des modèles de l’action créatrice. Ce colloque se veut donc un forum où peuvent se rencontrer les derniers résultats produits par la tradition bien établie des sketch studies, et les paradigmes complémentaires ou alternatifs nés d’autres corpus et d’autres approches. 6 Preamble This conference, whose first edition was organized by Nicolas Donin and Vincent Tiffon in Lille (France) in 2011, brings together researchers interested in artistic creativity and the study of processes of musical and sound creation of the past and present. Researchers working on this cluster of problems from a wide variety of specialities (history, music analysis, genetic criticism, psychology, cognitive sciences, sociology, ethnomusicology, anthropology, etc.) are invited to assess the different methodologies developed in last thirty years in their respective areas in an interdisciplinary perspective. Each approach contributes in its own way to the advancement of our understanding of the procedures, techniques, knowledge and know-how employed by musicians involved in creative projects. With the epistemological paradigm shifts that musicology underwent at the end of the last century, the notion of ‘creative process’ has been enriched. Sketch studies has extended its scope beyond notated works of art music. Today this field includes all (learned and popular) contemporary musical repertories as well as the oral, technological and collaborative dimensions of the creative process in music. There is growing interest, for example, in the function of improvisation and of gesture in the creative process, in the collective and collaborative dimensions of artistic work, in the redefinition of the roles of the composer and the performer, in the evolution of the metier of the studio technician/producer/computer music designer and in the strategies of documentation, transmission and future performance of works for combined instrumental and electronic means as well as interactive works, etc. The complexity and the multidimensionality of this field of study requires new analytical tools and new research uploads/s3/ creative-process-in-video-art-bill-viola.pdf