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DOSSIER DE PRESSE PICASSO BAIGNEUSES ET BAIGNEURS EXPOSITION - 1 5 JUIL. 2020 ›

DOSSIER DE PRESSE PICASSO BAIGNEUSES ET BAIGNEURS EXPOSITION - 1 5 JUIL. 2020 › 3 JANV. 202 1 COMMISSARIAT DE L’EXPOSITION Sylvie Ramond, directeur général du pôle des musées d’art de Lyon MBA MAC, directeur du musée des Beaux-Arts de Lyon et Émilie Bouvard, directrice scientifique et des collections, Fondation Giacometti, Paris, ancienne conservatrice au Musée national Picasso - Paris. L’exposition est organisée en collaboration avec le Musée national Picasso - Paris L’exposition a bénéficié du soutien du Club du musée Saint-Pierre, mécène principal de l’exposition. En couverture : Pablo Picasso, Joueurs de ballon sur la plage, Dinard 1 5 août 1 928. Huile sur toile. Paris, Musée national Picasso - Paris. © Succession Picasso 2020. Photo © RMN-Grand Palais (Musée national Picasso - Paris) /René-Gabriel Ojéda 5 6 7 8 9 11 12 14 16 17 18 19 20 23 24 31 32 33 34 COMMUNIQUÉ DE PRESSE DE L’EXPOSITION L’EXPOSITION 1. BAIGNEUSES ET MODERNITÉ 2. 1908. BAIGNEUSES AU BOIS 3. 1918-1924. RIVAGES ANTIQUES, RIVAGES MODERNES 4. 1927-1929. MÉTAMORPHOSES 5. 1930-1933. PLÂTRE, BRONZE, ET OS : LA TROISIÈME DIMENSION 6. 1937. BAIGNEUSES DE PIERRE 7. 1938-1942. BAIGNEUSES DE GUERRE 8. 1955-1957. LES BAIGNEURS 9. DERNIERS JEUX DE PLAGE PICASSO ET LYON BIOGRAPHIE PABLO PICASSO Musées et institutions prêteurs Liste des œuvres Catalogue de l’exposition Activités autour de l’exposition Le Club du musée Saint-Pierre, mécène de l’exposition Informations pratiques 4 Lucien Clergue, Picasso sur la plage de l’hôtel Gonnet et de la Reine à Cannes, août 1 965, Tirage postérieur de 1 988, épreuve gélatino-argentique, annotée. Achat en 1 990, Paris, Musée national Picasso - Paris, inv. MP1 990-384 (10) © Atelier Lucien Clergue / SAIF © Succession Picasso 2020. Photo © RMN-Grand Palais (Musée national Picasso - Paris) / image RMN-GP 5 COMMUNIQUÉ DE PRESSE Le musée des Beaux-Arts de Lyon propose une relecture du thème de la baigneuse dans l’œuvre de Picasso avec, en contrepoint, des œuvres d’artistes du passé, comme Jean Auguste Dominique Ingres, Paul Cézanne ou Auguste Renoir, qui ont influencé Picasso dans le traitement de ce sujet. Des artistes modernes et contemporains seront également présentés car ils se sont intéressés aux baigneuses picassiennes et ont trouvé en elles une source d’inspiration ou le prétexte à une confrontation. L’exposition est organisée en partenariat avec le Musée national Picasso - Paris et avec le concours de la Peggy Guggenheim Collection de Venise. Les trois institutions possèdent chacune une œuvre quasiment jumelle, exécutée en février 1 937 , quelques semaines avant que l'artiste ne travaille à Guernica. L’exposition « Picasso. Baigneuses et baigneurs » a été conçue en grande partie à partir du fonds excep- tionnel du Musée national Picasso - Paris. Elle présente près de 150 œuvres issues d'importantes collections publiques en Europe et au Canada ainsi que de collections particulières. Elle s’accompagne de la présentation de pièces d’archives relatives aux différents séjours en bord de mer effectués par Picasso et est rythmée par toute une série de photographies de l’artiste et de ses proches, dues notam- ment à Dora Maar et à Eileen Agar. À l’origine de l’exposition, Femme assise sur la plage, 10 février 1 937 , un tableau de Picasso légué au musée des Beaux-Arts de Lyon en 1 997 par l’actrice-collectionneuse Jacqueline Delubac. Ce tableau iconique est devenu un véritable emblème des collections. Les trois Baigneuses de 1 937 ont été réunies en 201 8 pour la première fois depuis leur création à la Fondation Peggy Guggenheim dans l’exposition « Picasso on the Beach », puis au Musée national Picasso - Paris en 201 8 dans l’exposition « Picasso. Chefs-d’œuvre ! ». 6 L’EXPOSITION Pablo Picasso est né en 1 88 1 à Málaga, sur les rives de la Méditerranée. Il a grandi au bord de l’Atlantique à La Corogne, puis à Barcelone. Parisien de 1 904 à 1 948, il séjourne l’été à Biarritz, Cannes ou Dinard, avant de s’installer dans le Midi de la France. Si la Baigneuse est un sujet traditionnel de la peinture et de la sculpture, Picasso l’investit d’une manière toute singulière. La classique nymphe d’eau douce devient dans ses tableaux et ses sculptures un être comme jailli de l’eau salée, qui habite les plages. L’artiste transforme la figure de la Baigneuse selon une série de métamorphoses qui ont pour raison à la fois sa propre expérience hédoniste, mon- daine, ludique des loisirs balnéaires, et l’évolution de son propre travail plastique. Suivre les avatars de la Baigneuse de Picasso, c’est ainsi traverser l’ensemble de sa création et de sa vie. C’est aussi pénétrer une autre histoire, celle de l’imaginaire picassien des bains de mer, alors même que se démocratisent les séjours au bord de l’eau. En contrepoint de cet axe principal, des artistes du passé ou d’aujourd’hui viennent offrir leur regard sur la Baigneuse de Picasso, témoignant de la fécondité de cette figure. 7 Pablo Picasso, Baigneur et baigneuses, 1 920-1 92 1 . Huile sur toile. Collection David et Ezra Nahmad © Succession Picasso 2020. Courtoisie David et Ezra Nahmad Paul Cézanne, Cinq baigneuses, 1 877-1 878. Huile sur toile, Donation en 1973, collection personnelle de Picasso. Paris, Musée national Picasso - Paris, inv. MP2017-10 Photo © RMN-Grand Palais (Musée national Picasso - Paris) / Mathieu Rabeau Pablo Picasso s’inscrit dans le sillage d’une modernité en peinture qui réinvente la figure de la Baigneuse. Dans l’art ancien, la Baigneuse — Diane aux bois, Suzanne surprise par les vieillards ou nymphe sylvestre — évolue dans la forêt et illustre un récit mythologique ou biblique. Le peintre symboliste Pierre Puvis de Chavannes (1 824-1 898), que Picasso étudie avec attention au tournant du siècle, commence à lui donner une dimen- sion davantage métaphysique et mélancolique. Les artistes modernes, eux, abandonnent toute référence écrite et certains sont particulièrement regardés par Picasso. Édouard Manet (1 832-1 883), sur les pas d’Eugène-Louis Boudin (1824-1898), brosse les tout nouveaux plaisirs balnéaires, que l’on dit bons pour la santé, une mode venue d’Angleterre au cours du xixe siècle. Paul Cézanne (1 839-1 906), collectionné par Picasso, stylise des corps féminins nus sous les arbres sans les rattacher à une réfé- rence quelconque, affirmant déjà l’autonomie de la peinture qui s’affranchit des codes traditionnels de représentation élaborés pendant la Renaissance. Paul Gauguin (1848-1903), à la recherche d’une radicale étrangeté, va chercher ses modèles en Polynésie. Auguste Renoir (1841-1919) campe une nymphe bien réelle, comme jaillie de la vie quotidienne, qui, aidée de sa femme de chambre habillée, fait sa toilette. Tous inspirent Picasso. BAIGNEUSES ET MODERNITÉ 1 8 Pablo Picasso, Étude pour « Baigneuses dans la forêt ». Paris, printemps 1 908. Fusain et crayon Conté sur papier vergé. Dation en 1979. Paris, Musée national Picasso - Paris, inv. MP604 © Succession Picasso 2020. Photo © RMN-Grand Palais (Musée national Picasso - Paris) / Michèle Bellot Les premières Baigneuses exécutées par Picasso surgissent au milieu des bois alors que l’artiste espagnol travaille à l’élaboration du cubisme, fruit d’une recherche sur la forme, le point de vue et l’espace. Le thème de la forêt est inspiré de la peinture de Paul Cézanne. Picasso cherche une stylisation géométrisée des corps dans la sculp- ture africaine. Il y puise aussi une vision magique de l’art qui donne à ses baigneuses une forme d’étrangeté. L’art selon Picasso doit avoir le pou- voir de modifier l’esprit et le monde. Les différentes études présentées dans l’exposition préparent deux grands chefs-d’œuvre de l’année 1908, les Trois femmes et la Dryade (Saint-Pétersbourg, musée de l’Ermitage). Picasso approfondit sa représenta- tion de la forêt à l’été 1 908 lors d’un séjour dans le hameau de la Rue-des-Bois, non loin de Compiègne. Il découvrira à son retour les toiles pré-cubistes que Georges Braque (1 882-1 963) a peintes à l’Estaque et qui représentent également le sous-bois médi- terranéen en différents volumes simplifiés. Cette même année, André Derain (1880-1 954), proche des deux peintres, interroge à son tour la figure de la Baigneuse et, un œil sur Cézanne, l’autre sur le cubisme naissant, géométrise les corps et le paysage. 1908 BAIGNEUSES AU BOIS 2 9 À l’été 1918, la Baigneuse de Picasso migre des forêts aux plages. L’artiste rend compte de l’ex- périence nouvelle du loisir mondain des bains de mer. Il a épousé Olga Khokhlova, danseuse des Ballets Russes, et passe avec elle sa lune de miel à Biarritz. Les Baigneuses (Paris, Musée national Picasso - Paris) peintes alors portent des tenues de bain modernes. Leurs positions en torsion, la ligne fluide de leur silhouette, le visage renversé de profil, le cou cassé de l’une d’entre elles — inspirés de la Ménade, cette nymphe antique pratiquant la transe et qui faisait partie du cortège de Dionysos — traduisent aussi l’attention que Picasso porte à la peinture de Jean Auguste Dominique Ingres, qui a lui aussi développé ce motif. Le peintre espagnol ambitionne de réinventer une forme de classicisme non académique. Alors même que l’antique est à la mode, Picasso déploie les années qui suivent, été après été, une véritable rêverie personnelle du rivage uploads/s3/ picasso-dossier-de-presse-bd.pdf