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Histoire économique du cinéma français Production et financement 1940-1950 Laur

Histoire économique du cinéma français Production et financement 1940-1950 Laurent Creton Éditeur : CNRS Éditions Année d'édition : 2004 Date de mise en ligne : 28 juin 2013 Collection : Cinéma et audiovisuel ISBN électronique : 9782271077240 http://books.openedition.org Édition imprimée ISBN : 9782271062246 Nombre de pages : 345 Référence électronique CRETON, Laurent. Histoire économique du cinéma français : Production et ﬁnancement 1940-1950. Nouvelle édition [en ligne]. Paris : CNRS Éditions, 2004 (généré le 03 mai 2019). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/editionscnrs/3467>. ISBN : 9782271077240. Ce document a été généré automatiquement le 3 mai 2019. Il est issu d'une numérisation par reconnaissance optique de caractères. © CNRS Éditions, 2004 Conditions d’utilisation : http://www.openedition.org/6540 Le cinéma s’inscrit dans une économie de prototype où l’incertitude est la règle. Tout projet de film est un pari aventureux, et la question de son financement n’a cessé d’être l’objet d’interminables controverses. En France, le système de régulation des activités cinématographiques et audiovisuelles est devenu un modèle de référence, mais les mutations contemporaines obligent à réexaminer sa pertinence et à préparer ses évolutions. Dans une telle perspective, il peut être utile de faire retour sur ses origines en analysant les conditions de mise en place de la politique d’intervention de l’État dans le secteur cinématographique au début des années quarante. C’est en effet sous Vichy, dans le cadre d’une politique dirigiste, que ce secteur a été profondément réorganisé, au travers d’institutions et de cadres réglementaires qui perdureront dans leurs grandes lignes jusqu’à nos jours. Pour relancer la production cinématographique et assurer sa pérennité, une politique industrielle est engagée, marquée par le corporatisme, l’instauration de mécanismes financiers inédits et l’avènement d’un système qui donne à l’État un rôle prééminent. Ce livre contribue à penser les origines, l’émergence et l’évolution des politiques publiques en faveur de la production cinématographique française, l’analyse étant concentrée sur l’histoire institutionnelle du Crédit National, établissement financier qui a joué un rôle crucial et méconnu dans ce domaine. Pour comprendre l’installation et le fonctionnement sur deux décennies du système d’avances à la production, l’étude se fonde largement sur les archives du Crédit National, en particulier les dossiers des films qui lui ont été soumis, tels Les Visiteurs du soir, Jeux interdits ou Le Salaire de la peur. Cette approche conduit à s’intéresser au comportement et aux interactions des protagonistes, notamment les producteurs, les réalisateurs, les institutions financières et les administrations. En étudiant la généalogie des politiques publiques françaises dans ce secteur devenu emblématique des enjeux de la régulation, on peut sans doute en saisir mieux la logique, le sens et le devenir, par-delà les débats manichéens qui opposent habituellement les tenants de l’intervention et les hérauts du libre marché. 1 SOMMAIRE Remerciements Avant-propos Introduction Pour une histoire économique Questions méthodologiques Périodisation Le corpus de films étudiés Le plan de l’ouvrage Chapitre premier. Le Crédit National et le cinéma : une improbable rencontre Laurent Creton Cinéma : une problématique de financement Le Crédit National et le développement de l’intervention de l’État Chapitre II. Années trente : une économie du cinéma en mal de réforme Laurent Creton Vers une organisation du cinéma français : la gestation des années trente « Il faut sauver le cinéma français » Chapitre III. L’Occupation et le devenir de l’industrie cinématographique française Laurent Creton Organisation économique : la politique de Vichy Le cinéma français sous l’Occupation Chapitre IV. Les films français sous l’Occupation : production et financement Laurent Creton La production cinématographique française sous l’Occupation La production du film Les Visiteurs du soir Un cas de refus : L’Éternel Retour Financement et inflation dans le champ cinématographique Chapitre V. Roger Richebé, un producteur sous l’Occupation : questions aux archives Jean-Pierre Bertin-Maghit Les prémices de la recherche : des archives mémorial Des traces d’archives : la délimitation d’un espace d’action… … et l’émergence d’un producteur indépendant La confrontation d’archives : de l’esprit de la loi aux mécanismes d’une législation Chapitre VI. À l’origine de l’inflation du coût des films. L’intervention du Crédit National dans le cinéma français François Garçon Le fonctionnement du régime d’avances Les sûretés exigées Un système où tout le monde trouve son compte Les effets pervers Les autres facteurs explicatifs Les raisons avouables Bilan Le vrai âge d’or du cinéma français 2 Chapitre VII. Le cinéma français dans l’après-guerre Laurent Creton La production cinématographique française et son financement dans l’après-guerre Quai des Orfèvres : un prompt remboursement Manèges : un acquittement laborieux Discina, Orphée et Casque d’or Le bilan d’une décennie du système des avances Chapitre VIII. Le cinéma des années cinquante Laurent Creton Jeux interdits : un rejet en premier examen Renoncer à une avance accordée : Manon des Sources Le Salaire de la peur La Femme et le pantin Vers la Nouvelle vague Chapitre IX. État et marché : les enjeux d’une politique d’intervention publique Laurent Creton Le Crédit National et le financement de la production cinématographique Le Crédit National comme auxiliaire de la puissance publique Le devenir de la politique cinématographique française Conclusion Synthèse méthodologique. Toponymie et atypie d’un fonds d’archives : le Crédit National à la BiFi Frédérique Berthet Toponymie des archives du Service des prêts Atypie d’une collection de la BiFi Liste des abréviations utilisées dans l’ouvrage Chronologie relative au Crédit National et à l’organisation de l’industrie cinématographique française (1919-2000) Annexe Bibliographie Table des graphiques Table des tableaux 3 Remerciements 1 Cet ouvrage est le fruit d’un travail au long cours qui, pour être mené à bien, a bénéficié de nombreux apports qualifiés. Nos remerciements vont d’abord à la BiFi dont le partenariat fut décisif pour engager le chantier et réaliser l’ensemble des recherches sur les archives du Crédit National à son délégué général, Marc Vernet, qui a soutenu le projet dès son origine. En mai 1997, une convention de coopération scientifique était signée entre la BiFi et l’université de Paris III Sorbonne Nouvelle, avec pour objet le développement concerté d’activités de recherche portant sur l’économie du secteur cinématographique, ses entreprises et ses institutions. 2 Le séminaire Histoire économique du cinéma français : méthodologie de la recherche sur archives s’est déroulé à la BiFi pendant quatre années universitaires, de 1997 à 2001. Ce cursus qui s’est tenu sur le lieu même du travail sur archives a été d’autant plus utile qu’il a bénéficié de contributions de spécialistes en histoire et en histoire économique du cinéma qui, par leurs conférences, ont apporté leur expérience et su transmettre leur passion pour la recherche. 3 Nous remercions pour leur concours dans ce cadre : Antoine de Baecque, Christian Delage, Joëlle Farchy, Jean-Michel Frodon, Jean-Pierre Jeancolas, Sylvie Lindeperg, Michel Marie, Jean-Jacques Meusy, Sylvie Peyras et Simon Simsi. 4 L’Institut de recherche sur le cinéma et l’audiovisuel (IRCAV) de l’université de Paris III Sorbonne Nouvelle est un espace pluridisciplinaire particulièrement riche et précieux pour que de telles recherches puissent être menées. Soulignons ici que c’est grâce au cadre de travail que propose l’IRCAV, à son soutien et à l’ouverture qu’apportent les chercheurs qui le composent, que ce projet a pu naître et se développer. 5 Merci à tous ceux qui ont porté attention aux textes qui composent cet ouvrage et ont rendu possibles des perfectionnements. Pour leurs relectures, leurs suggestions et les fructueux échanges que nous avons pu avoir, nos chaleureux remerciements à Jean-Pierre Jeancolas, Michel Marie, Amandine Moulette, Jean-Pierre Neyrac et Francis Ramirez. 4 Avant-propos 1 Le cinéma est à l’origine d’une abondante littérature et suscite maintes recherches mais sa dimension économique reste traditionnellement peu abordée, a fortiori ses aspects les plus ouvertement industriels et financiers. Longtemps, dans le champ des études cinématographiques, quelques marqueurs sémantiques suffisaient à faire naître le soupçon : le détour vers la praxis semblait porter atteinte à ce que les valeurs cinéphiliques avaient de plus pur. On tendait en effet à assimiler analyse économique et économisme, analyse du système industriel et conformité à ses exigences. Pourtant, depuis les années quatre-vingt-dix, les représentations ont évolué : la passion pour les œuvres n’est pas fatalement contradictoire avec l’intérêt porté à leurs conditions de production. Le temps des exclusions manichéennes est dépassé et l’on n’est plus obligé de choisir son camp. Dès lors que se développe une économie du cinéma respectueuse de son objet et qui ne lui réserve pas le sort de Procuste, une communauté pluridisciplinaire de recherche devient possible, sa constitution étant conditionnée par un travail de mise en relation et de maturation. Aller au-delà des intentions suppose de constituer des équipes mixtes et de mener un travail de longue durée autour de problématiques transversales. 2 Cet ouvrage est consacré à la question du financement de la production cinématographique, en particulier au rôle fondateur du Crédit National dans ce domaine entre 1941 et 1959. Il s’agit d’étudier la mise en place et le fonctionnement sur deux décennies d’un système d’avances à la production cinématographique qui marque l’avènement d’un régime d’intervention de l’État. L’analyse est largement fondée sur des sources premières, en particulier les dossiers établis par l’institution financière pour chaque film ayant fait l’objet d’une demande. Ce travail a été réalisé dans le cadre du uploads/Finance/ l-x27-esthetique-de-la-laideur-francois-glanios.pdf