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L’ARCHITECTURE AUJOURD’HUI LA TRADITION HISTORICISTE COURS L’ARCHITECTURE AUJOU

L’ARCHITECTURE AUJOURD’HUI LA TRADITION HISTORICISTE COURS L’ARCHITECTURE AUJOURD’HUI LE POSTMODERNISME foura mohamed La tradition historiciste Les « Grey’s, « les gris » Le classicisme contemporain Le postmodernisme L’architecture postmoderne Quelles que soient les réactions qu’inspire le terme de post-moderne, force est de constater qu’une tendance majeure de l’architecture et de l’urbanisme de la fin du 21ème siècle et du début du 21ème siècle s’écarte de façon manifeste du courant moderniste qui a profondément marqué la période directement précédente et qui était venu rompre de façon volontairement radicale avec les traditions antérieures. L’architecture postmoderne C’est une toute autre image que présentent l’architecture et l’urbanisme post-modernes apparus plus ou moins dans le dernier quart du vingtième siècle, même s’il s’en trouve diverses illustrations bien antérieurement. La différenciation est la caractéristique majeure du post- modernisme et, avec elle, l’éclectisme, la conciliation de tous les styles, de toutes les références, de toutes les époques et de toutes les spécificités locales. Le post-modernisme redécouvre ainsi nombre d’archétypes architecturaux : la colonne et le fronton, le toit à pans coupés et les murs décalés,. L’architecture postmoderne Le postmodernisme emprunte tout autant à l’architecture de Palladio qu’à celle du « strip » de Las Vegas et ne fait pas de distinction entre compositions savantes et formes populaires, références sacrées et inspiration commerciale. Loin que ne soit adopté l’impératif de vérité des matériaux, de pureté et de rationalité des formes qui commandait le modernisme, la couleur et l’ornement sont ici valorisés en ce qu’ils suscitent l’émotion et en appellent aux sentiments. La spécialisation fonctionnelle des espaces est abandonnée au profit d’une mixité et d’une complexité flexibles et mouvantes : espaces intérieurs ouverts et polyfonctionnels et « recomposables » indéfiniment; non-séparation des fonctions mais au contraire imbrication et entremêlement, notamment des lieux de résidence, de travail et de loisirs. ROBERT VENTURI Robert Venturi La première création de Venturi fut une maison pour sa mère à Chestnut Hill, a Philadelphie (1962). C'était une conception gaie avec des façades de dessin animé qui s'inspiraient de sources aussi diverses que Le Corbusier et Palladio et un porche rustique, un pignon et d'autres détails surdimensionnés tirés de la maison américaine classique. Le plan intérieur de la maison était riche et complexe, ou ambigu comme se plairait sûrement à le dire l'architecte. Son livre « De l’ambiguïté en architecture » est devenu un manifeste de l’architecture postmoderne. Venturi fonda un cabinet réputé avec Denise Scott-Brown. Avec l'aide de leur associé Steven Izenour, ils écrivirent un deuxième livre très bien accueilli, « l'Enseignement de La Vegas » (1972), éloge de l'architecture populiste et des détails ad hoc que l'on peut découvrir dans n'importe quelle rue américaine. Ils construisirent une large gamme de maisons gaies, ainsi que des galeries d'art et des musées hauts en couleur. La « maison de la mère » ou la transgression des conventions. Bien avant que Venturi ne formule ses convictions sur sa théorie de l’architecture dans Complexité et contradictions en Architecture et dans certains articles, il était déjà en train de les illustrer dans ses bâtiments. Dans la « Maison de ma mère », construite entre 1960 et 1962 durant sa réévaluation de la théorie de l’architecture, Venturi crée le bâtiment qui illustre parfaitement le postulat de la complexité et de la contradiction. En même temps, les références historiques sont bien mises en valeur. Les architectes modernes n’ont jamais donné de l’importance à la maison au toit incliné et aux murs-pignons peints, ni approuvé des éléments en formes d’arc sur les entrées. En effet, la maison de sa mère était peinte en vert d’une manière inconcevable. Les violations par Venturi des conventions formelles étaient en elles-mêmes des provocations à l’idée même de la modernité, en plus des inconvenances qui « défiguraient » l’ensemble au nom de la complexité. La caractéristique la plus remarquable de la maison, c’est le pignon avec sa profonde fissure. En même temps, la lucarne chevauche le faîtage pour former un toit en auvent qui avec le mur en avant s’unissent avec la cheminée. La tension entre une grande et une petite fenêtre sur la façade principale augmente le conflit avec l’arc fendu sur l’entrée rectangulaire. Venturi House, Chesnut Hill, Pensylvanie, 1960-1962 Venturi House, La maison de ma mère,Chesnut Hill, Pensylvanie, 1960-1962 Venturi House, La Maison de ma mère,Chesnut Hill, Pensylvanie, 1960-1962,façade arrière Venturi House, La Maison de ma mère, Chesnut Hill, Pensylvanie, 1960-1962 Venturi House, La Maison de ma Mère, Chesnut Hill, Pensylvanie, 1960-1962 Venturi House, La Maison de ma mère, Chesnut Hill, Pensylvanie, 1960-1962 Venturi House, La Maison de ma mère, Chesnut Hill, Pensylvanie, 1960-1962 Venturi House, La Maison de ma mère, Chesnut Hill, Pensylvanie, 1960-1962 Venturi House, La Maison de ma mère, Chesnut Hill, Pensylvanie, 1960-1962 Guild house, Philadelphie, Pensyvanie, 1960-1965 Guild house, Philadelphie, Pensyvanie, 1960-19 La Guild House est un bâtiment très ordinaire construit avec de la brique, aux fenêtres aux châssis en aluminium bon marché et de simples loggias en béton. Ce bâtiment, marqué par une symétrie rigoureuse, est tellement modeste au point qu’il ne peut être remarqué si ce n’était les quelques éléments ornementaux forts et lourds de sens, tels que la grosse colonne qui marque l’entrée principale et la forme d’arc sur la dernière loggia. Guild house, Philadelphie, Pensyvanie, 1960-1965 TRUBEK-WISLOCKI HOUSES, NANTUCKET ISLAND, MASSACHUSETTS,Venturi, Scott Brown and Associates, Nantucket Island, MA,1971 TRUBEK-WISLOCKI HOUSES, NANTUCKET ISLAND, MASSACHUSETTS,Venturi, Scott Brown and Associates, Nantucket Island, MA,1971 La plupart des maisons conçues depuis « La Maison de ma Mère » ont été essentiellement, des « shed décorés ». Ses deux maisons de vacances dans le Nantucket (1970) sont typologiquement de simples cabanes avec des toits en pente ; elles prennent leur caractère spécial et original dans la tradition régionale dans l’emploi de bardeaux extérieurs. La diversité dans le traitement des ouvertures rappelle les maisons de campagne américaines du tournant du siècle ; cependant, l’emplacement singulier des fenêtres - parfois étendues sur toute la façade, parfois avec un angle proche de la ligne du toit - sont des maniérismes postmodernes signifiant clairement que ces maisons ont été engendrées récemment. Ce sont les premières maisons où Venturi emploie littéralement le vocabulaire historique. TRUBEK-WISLOCKI HOUSES, NANTUCKET ISLAND, MASSACHUSETTS,Venturi, Scott Brown and Associates, Nantucket Island, MA,1971 COXE-HAYDEN HOUSE AND STUDIO, BLOCK ISLAND, RHODE ISLAND Block Island, RI 1981 HOUSE IN GREENWICH, CONNECTICUT, 1972 SKI HOUSE IN VAIL, COLORADO 1977 SKI HOUSE IN VAIL, COLORADO 1977 HOUSE IN KATONAH NEW YORK 1975Tucker House · Mount Kisco, New York HOUSE IN KATONAH, “Truker House”, NEW YORK, 1975 Les mêmes qualités apparaissent dans la « Trucker House » à Katonah, près de New York, bien enracinée dans la réalité de la vie de tous les jours avec ses façades en bardeaux, son plan compact et son toit en pente . Elle est construite pour la vie de tous les jours grâce à une interprétation aiguë des éléments individuels. Les pentes larges et fortes du toit semblent avoir pour seul but d’entourer une fenêtre en œil de bœuf disproportionnée, couronnant comme une « super-caractéristique » la façade qui commence au niveau de l’entrée avec une série de fenêtres à la taille normale, continuant pour englober des fenêtres plus grandes, pour finir - à la hauteur des couronnes des arbres avoisinants - sur une fenêtre circulaire ballonnée. La tension entre des dimensions normales et énormes - entre une maison ordinaire et un emplacement de fenêtre extravagant - crée un bâtiment original et significatif à partir d’un prototype typologiquement simple. HOUSE IN KATONAH, “Truker House”, NEW YORK, 1975 HOUSE IN KATONAH, NEW YORK, 1975 HOUSE IN KATONAH, NEW YORK, 1975 HOUSE IN KATONAH, NEW YORK Katonah, 1975 HOUSE IN EAST HAMPTON, LONG ISLAND, NEW YORK, East Hampton, Long Island, NY 1990 HOUSE IN EAST HAMPTON, LONG ISLAND, NEW YORK East Hampton, Long Island, NY 1990 Typologie d’entrée de maison Une colonne selon R.Venturi PAOLO POTOGHESI Paolo Potoghesi : la reprise de la tradition baroque. Paolo Portoghezi est architecte, historien et critique. En même temps que l’enseignement de l’architecture Portoghesi a entrepris un travail de recherche d’une extrême clarté sur l’architecture ancienne et moderne, spécifiquement sur la Renaissance, le baroque, l’art nouveau et l’architecture moderne. Les recherches sur l’histoire et son activité professionnelle sont en complémentarité et mis en valeur dans un dialogue riche et continu. Son travail de conception architectural est fondé sur l’élaboration de la mémoire dans l’architecture moderne et l’unification des éléments contradictoires : Romantique et classique ; Renaissance et Baroque. Un autre aspect démontré par Porteghesi est l’intérêt de mettre dans une relation poétique l’objet architectural dans son environnement. Au début de sa carrière professionnelle Portoghesi s’est associé à Vittorio Gigliotti et cette collaboration a abouti à la conception de maison individuelles dont la célèbre Casa Baldi ainsi que d’autres projets. Paolo Potoghesi : la reprise de la tradition baroque. Les premiers bâtiments de Potoghesi, surtout la Casa Baldi, ont permit à ce dernier d’explorer les potentialités du baroque tout en employant les formes concaves et convexes des murs de Borromini. Cette façon de faire n’était certainement pas très habituelle uploads/Ingenierie_Lourd/ cours-4-hca-l-x27-architecture-aujourd-x27-hui-tradition-historiciste-postmodernisme-ppsx.pdf