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THÉORIE ET ÉVOLUTION DU LANGAGE Période classique Christophe Guillotel-Nothmann

THÉORIE ET ÉVOLUTION DU LANGAGE Période classique Christophe Guillotel-Nothmann Avertissement L’organisation de cette présentation repose en partie sur le cours du CNED correspondant, ainsi que sur le livre L’harmonie classique et romantique (1750-1900), éléments et évolution, Paris : Minerve, 2001, réalisés tous deux par le professeur Jean-Pierre Bartoli. 1 Harmonie, contrepoint et tonalité à l’époque classique L’héritage de la théorie baroque L’enseignement du contrepoint Les traités de basse continue La théorie de la basse fondamentale de Rameau L’influence des théories de Rameau à l’époque classique Les polémiques autour de la théorie ramiste et son devenir en France L’ascendant de la théorie de Rameau en Allemagne. Le vocabulaire harmonique à l’époque classique Les accords parfaits et leurs renversements Les accords de dominante et de pré-dominante Le traitement des dissonances Les aspects du fonctionnement tonal à l’époque classique La syntaxe harmonique classique La modulation La tonalité à l’époque classique Sources 1 Contrepoint, harmonie et tonalité à l’époque classique 1.1 L’héritage de la théorie baroque Les trois catégories principales de traités à l’époque baroque Les traités de contrepoint Johann Joseph Fux, Gradus ad Parnassum, Vienne 1725. Les traités de basse continue Johann David Heinichen, Der Generalbass in der Composition, 1728. Les traités de rhétorique musicale Johann Mattheson, Der Vollkommene Capellmeister, Hambourg, 1739. 1 Harmonie, contrepoint et tonalité à l’époque classique 1.1 L’héritage de la théorie baroque 1.1.1 L’enseignement du contrepoint Le Gradus ad Parnassum de Johann Joseph Fux Etablit une classification du contrepoint en cinq espèces Note contre note Deux notes contre une note Quatre notes contre une note Syncopes Contrepoint fleuri (différentes valeurs) Formule les règles d’enchaînements intervalliques Consonance parfaite → consonance parfaite : mouvement contraire ou oblique Consonance parfaite → consonance imparfaite: librement Consonance imparfaite → consonance imparfaite: librement Consonance imparfaite → consonance parfaite; mouvement contraire et demi-ton à une voix Dissonance → consonance imparfaite par mouvement conjoint descendant à l’une des voix 1 Harmonie, contrepoint et tonalité à l’époque classique 1.1 L’héritage de la théorie baroque 1.1.1 L’enseignement du contrepoint Dissonance (imperfection) Consonance imparfaite Consonance parfaite Rapport contrepoint - harmonie 1. Enchaînements intervalliques: (imperfection) imparfaite parfaite 2. Réalisation à trois voix : 1 Harmonie, contrepoint et tonalité à l’époque classique 1.1 L’héritage de la théorie baroque 1.1.2 Les traités de basse continue Les principaux traités de basse continue Friedrich Erhardt Niedt Musicalische Handleitung, Anderer Theil / Von der Variation. Hamburg, 1706. François Campion Traité d'accompagnement et de composition, selon la règle des octaves de musique. Paris, 1716. Johann David Heinichen Der General-Bass in der Composition, Dresde, 1728. Carl Philip Emanuel Bach Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, Zweyter Theil […]. Berlin, 1762. 1 Harmonie, contrepoint et tonalité à l’époque classique 1.1 L’héritage de la théorie baroque 1.1.2 Les traités de basse continue Techniques de composition transparaissant à travers les traités La basse est considérée comme le fondement de l’harmonie Les accords sont perçus comme des entités verticales successives Les règles de réalisation restent déterminées implicitement par les règles contrapuntiques de la conduite des voix. de la conduite des voix. Réflexions théoriques abordées dans les traités Abandon des modes ecclésiastiques au profit des 12 modes majeurs et mineurs Modulation à travers ces modes Successions harmoniques au sein des modes 1 Harmonie, contrepoint et tonalité à l’époque classique 1.1 L’héritage de la théorie baroque 1.1.2 Les traités de basse continue Règles régissant les enchaînements harmoniques Les règles des sixtes Déterminent les circonstances particulières dans lesquelles l’accord de sixte est préféré à l’accord parfait La Tabula naturalis Passe en revue tous les mouvements possibles de la basse La règle de l’octave Indique l’harmonie requise sur chacune des notes de la gamme du ton : I : ii ou II : V 1 Harmonie, contrepoint et tonalité à l’époque classique 1.1 L’héritage de la théorie baroque 1.1.3 La théorie de la basse fondamentale de Rameau Principaux traités de Jean-Philippe Rameau (1683-1764) Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels, Paris, 1722. Nouveau système de musique théorique, Paris, 1726. Dissertation sur les différentes méthodes d'accompagnement […]. Paris, 1732. Dissertation sur les différentes méthodes d'accompagnement […]. Paris, 1732. Génération harmonique ou Traité de la musique théorique et pratique. Paris, 1737. Démonstration du principe de l'harmonie. Paris, 1750. Trois concepts théoriques importants La théorie de la génération de l’accord Le principe du renversement La théorie des enchaînements d’accords 1 Harmonie, contrepoint et tonalité à l’époque classique 1.1 L’héritage de la théorie baroque 1.1.3 La théorie de la basse fondamentale de Rameau 1. Théorie de la génération des accords Cherche à déduire les différents accords (parfaits) à partir de la nature physique du son Ne parvient pas à expliquer les accords mineurs Révèle l’importance qu’acquiert la triade en tant qu’unité autonome donnée par la nature 1 Harmonie, contrepoint et tonalité à l’époque classique 1.1 L’héritage de la théorie baroque 1.1.3 La théorie de la basse fondamentale de Rameau 2. Principe du renversement Cherche à démontrer de manière rationnelle le principe du renversement déjà mis en évidence par les théoriciens antérieurs Applique le principe du renversement non seulement aux triades, mais aussi aux accords de 7e comportant 3 renversements comportant 3 renversements Est le premier à réaliser que la basse fondamentale peut être la base d’une explication puissante des progressions harmoniques 3. Théorie des enchaînements d’accords La nature des enchaînements dépend de deux aspects L’intervalle franchi par la basse fondamentale d’un accord à l’autre Le caractère consonant ou dissonant de ces accords Les dissonances constituent le principal moteur de la progression harmonique 1. Harmonie, contrepoint et tonalité à l’époque classique 1.1 L’héritage de la théorie baroque 1.1.3 La théorie de la basse fondamentale de Rameau Les enchaînements à distance de quinte et de tierce (descendantes) sont considérés comme naturels Les enchaînements à distance de seconde sont à priori contraires à la nature. Ils s’expliquent: Par une progression sous-entendue d’une tierce et d’une quinte (exemple a) Par la théorie du double emploi (exemple b) I V IV I II IV II I V I a) b) 1. Harmonie, contrepoint et tonalité à l’époque classique 1.2 L’influence des théories de Rameau à l’époque classique Propagation des théories de Rameau en Europe En France : Louis Bertrand Castel (1688-1757) mentionne la théorie ramiste dès 1728 Jean d’Alembert (1717-1783) diffuse la théorie ramiste par l’intermédiaire de son traité Elémens de musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau. Paris, 1752 En Allemagne : Christoph Schröter (1699-1782) rapporte avoir étudié le traité de Rameau dès 1724 Johann David Heinichen (1652-1719) cite le Traité de l’harmonie dans son traité de basse continue de 1728 Friedrich W. Marpurg (1718-1795) traduit le traité de d’Alembert en Allemand en 1757 En Suède : Deux thèses de 1727 et 1728 écrites à l’université de Uppsala font état du Traité de l’harmonie. 1. Harmonie, contrepoint et tonalité à l’époque classique 1.2 L’influence des théories de Rameau à l’époque classique 1.2.1 Les polémiques autour de la théorie ramiste et son devenir en France La controverse entre Rousseau et Rameau Choix des écrits de Rousseau ayant alimenté la polémique Dictionnaire de Musique, 1768. Lettre sur la musique française, 1753. Essais sur l’origine des langues, 1781. Essais sur l’origine des langues, 1781. Choix des écrits de Rameau ayant alimenté la polémique Observations sur notre instinct pour la musique, 1754. Erreurs sur la musique dans l’Encyclopédie, 1755. Suite des erreurs, 1756. 1. Harmonie, contrepoint et tonalité à l’époque classique 1.2 L’influence des théories de Rameau à l’époque classique 1.2.1 Les polémiques autour de la théorie ramiste et son devenir en France La musique découle de principes naturels (acoustiques et physiques) La musique repose sur des valeurs artistiques et morales Positions théoriques défendues par Rameau Positions théorique défendues par Rousseau L’oreille n’obéit qu’à la nature qui est la mère des sciences et des arts La mélodie n'a d'autre principe que l'harmonie rendue par le corps sonore L'harmonie à elle seule est capable de déchaîner les passions La musique est intimement liée au langage et à la nature humaine La mélodie et la poésie sont le fondement de la musique Les passions sont exprimées par la mélodie et par la voix 1. Harmonie, contrepoint et tonalité à l’époque classique 1.2 L’influence des théories de Rameau à l’époque classique 1.2.1 Les polémiques autour de la théorie ramiste et son devenir en France Les aspects de la théorie ramiste suscitant la controverse au début du 19e siècle Le primat de l’harmonie sur la mélodie L’explication de l’harmonie par des phénomènes uploads/Litterature/ classique 1 .pdf