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HAL Id: hal-00807080 https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00807080 Submitted on 2 Apr 2013 HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of sci- entific research documents, whether they are pub- lished or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers. L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destinée au dépôt et à la diffusion de documents scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, émanant des établissements d’enseignement et de recherche français ou étrangers, des laboratoires publics ou privés. Le vocabulaire de l’objet sonore Pierre Couprie To cite this version: Pierre Couprie. Le vocabulaire de l’objet sonore. Du sonore au musical, L’Harmattan, pp.24, 2001. ￿hal-00807080￿ Le vocabulaire de l'objet sonore Pierre Couprie (étudiant en Doctorat à l'Université Paris IV-Sorbonne) Présentation L’objet sonore n’existe pas sans la notion phénoménologique d’écoute réduite. Elle même est le corollaire de cette démarche concrète initiée par Pierre Schaeffer qui ne cesse, depuis les débuts de la musique électroacoustique, de guider l’oreille des compositeurs. Schaeffer propose de classer les objets dans une typologie afin de les analyser. Ainsi une terminologie très élaborée se met en place dès les années 50 pour aboutir en 1966, dans Traité des objets musicaux, à une caractérisation de l’objet qui se veut la plus précise possible. Deux compositeurs s’inspirent directement de la démarche de Schaeffer afin d'ouvrir la notion d’objet sonore sur d’autres horizons. Outre atlantique, Murray Schafer initie le fait sonore et son paysage sonore. François Bayle quant à lui explore l’espace acousmatique avec l’image-de-son. Introduction I. Qu'est-ce que l'objet sonore ? II. L'objet sonore : une unité classée dans une typologie III. L'étude morphologique de l'objet sonore IV. L'objet sonore... et après ? Conclusion Introduction Cet article ne sera pas, contrairement à de nombreux autres, celui d'une personne ayant travaillé avec Pierre Schaeffer et connaissant intimement ses idées mais plutôt celui d'un jeune compositeur, ayant lu et étudié ses écrits ainsi que ceux de nombreux autres créateurs. J'essayerai aussi d'avoir une vue critique sur cette recherche musicale qui a donné naissance à tant termes. Malheureusement, en ci peu de ligne on ne peut faire un tour complet de la question. C'est la raison pour laquelle j'ai décider d'aborder uniquement les termes qui me semblent essentiels pour comprendre la recherche musicale. Cette dernière s'est attachée, d'une part a définir la notion d'objet sonore, et d'autre part a décrire ses caractéristiques. Ainsi de nombreux termes ont vu le jour. Avant de nous plonger dans la terminologie relative à l'objet sonore, nous tenterons de le définir non pas comme Pierre Schaeffer en décrivant ce qu'il n'est pas mais plutôt en observant ses caractéristiques. Dans une seconde partie nous étudierons comment Pierre Schaeffer propose de le classer dans une typologie : la typologie de l'objet sonore. La troisième partie nous permettra d'étudier les différents termes relatifs à sa description morphologique. Enfin, dans une dernière partie, nous placerons l'objet sonore à côté de deux autres notions : le fait sonore et l'image-de-son afin d'en décrire leurs relations. I. Qu'est-ce que l'objet sonore I.1. L'objet sonore, l'écoute réduite et l'enregistrement Tout d'abord, observons l'objet sonore et cherchons en une définition. Michel Chion nous dit : “ L’objet sonore est défini comme le corrélât de l’écoute réduite : il n’existe pas “en soi”, mais à travers une intention constitutive spécifique. Il est une unité sonore perçue dans sa matière, sa texture propre, ses qualités et ses dimensions perceptives propres. Par ailleurs, il représente une perception globale, qui se donne comme identique à travers différentes écoutes ; un ensemble organisé, qu’on peut assimiler à une “gestalt” au sens de la psychologie de la forme. ” (Chion, 1983) Plusieurs idées essentielles sont contenues dans cette citation mais une m'intéresse tout particulièrement : l'objet sonore est intimement lié à l'écoute réduite. On ne peut définir l'objet sonore sans définir l'écoute réduite. Pratiquer l'écoute réduite c'est faire abstraction du message causal du son afin de se concentrer sur ses caractéristiques acoustiques. Mais est-ce réellement possible ? L'écoute réduite n'est-elle pas finalement une utopie ? Pierre Schaeffer préconise le recours à la répétition de l'objet afin que ces itérations nous éloignent de cette causalité réelle ou imaginaire qui, quoiqu'on y face, nous étonne à la première écoute, nous “saute aux oreilles”. Toutefois, il reconnaît aussi la difficulté d'une telle démarche : “ Il reste cependant, sous-jacent à tout objet sonore, un événement [...] qui ne permet jamais de faire abstraction de ce pôle naturel [...] que l’attention concentrée sur l’objet de l’écoute réduite se serve de ce qu’elle sait de l’événement, voire du sens, pour mieux comprendre comment l’objet est fait et quelle valeur il a. ” (Schaeffer, 1973) Le son écouté devient objet sonore lors de la pratique de l'écoute réduite. Mais il le devient aussi grâce à la répétition permise par l'enregistrement. Finalement l'objet sonore, afin de supporter cette écoute réduite, est obligatoirement enregistré. Il n'y a pas d'objet sonore sans écoute réduite, il n'y a pas non plus d'objet sonore sans enregistrement. L'écoute réduite et l'enregistrement ne sont pas les seules caractéristiques de cet objet. En effet, si le chercheur veut l'étudier, l'objet doit être seul, coupé des autres objets, isolé. C'est un corrélât obligatoire qui fait dire à Murray Schafer que l'objet sonore est un “spécimen de laboratoire”. Dans la réalité musicale d'une œuvre, l'isolement de l'objet sonore est rarement possible. I.2. L'objet sonore, son modèle réel et le musical Dans le tableau ci-dessous j'ai comparé l'objet sonore au modèle réel et au musical : modèle réel objet sonore temps fuyant objet insaisissable relectures possibles grâce à la fixation objet maniable et malléable musical objet inclus dans un environnement acoustique (la figure et le fond sont liés) objet isolé en studio objet inclus dans un environnement musical (au milieu dautres objets) objet souvent insaisissable écoute réduite relectures possibles grâce à la fixation Tableau n°1 : les liens entre le modèle réel, l'objet sonore et le musical Les relations qui existent entre ces trois états du sonore sont encadrées. Notons que le modèle réel se détache complètement de l'objet sonore (voir, pour une remarque identique sur l'image-de-son, le tableau n°3). Il semble par contre assez proche de la réalité musicale. Ceci nous confirme dans l'idée que l'objet sonore est finalement assez éloigné des réalités sonore ou musicale. II. L'objet sonore : une unité classée dans une typologie Après cet isolement, vient l'étude proprement dite de cet objet et son classement dans une typologie. La typologie est constituée de différentes catégories : objet équilibré, homogène, redondant ou excentrique. Ainsi d'objets particulièrement aptes au musical pour Pierre Schaeffer — car équilibrés — on s'éloigne vers des objets difficiles à utiliser dans une œuvre — car trop simples, trop complexes ou trop longs. L'objet équilibré est en outre idéal pour la recherche musicale car il est d'une part porteur d'une d'information suffisamment riche — sans toutefois tomber dans l'excès — et d'autre part circonscrit dans une durée moyenne. Mais l'objet sonore, c'est aussi une unité, un ensemble de critères ou de paramètres qui ne peuvent être séparés sous peine de le détruire. Cette gestalt, dont parlait Michel Chion, est devenue un leitmotiv chez Schaeffer et d'ailleurs aussi dans la pensée de beaucoup de compositeurs de l'après- guerre : cette forme, dont on peut étudier les composantes en les séparant mais dont on ne peut réellement perçevoir l'ensemble qu'en la gardant intacte. L'utilisation de la typologie est révélatrice de l'idée d'unité contenue dans la notion d'objet sonore : unité comme une forme perçue dans sa globalité mais aussi unité comme une figure coupée du fond, un objet sonore sans le musical qui l'entoure. II.1. La typologie et sa terminologie Je viens de vous faire remarquer que Pierre Schaeffer classe les objets sonores en trois grandes catégories : a) les objets équilibrés de durée moyenne et de masse peu complexe (apparaissant au centre du tableau ci-dessous), b) les objets homogènes et redondants ou trop simples (entourant les objets équilibrés dans les cadres en pointillés), c) les objets excentriques pouvant avoir une durée très longue ou une masse imprévisible (à l'extérieur en forme de “U”). tenue impulsion itération durée démesurée durée démesurée durée mesurée facture imprévisible facture nulle facture imprévisible facture nulle son formé tonique continu son formé complexe continu son formé varié continu son formé tonique itératif son formé complexe itératif son formé varié itératif impulsion tonique impulsion complexe impulsion variée son homogène continu tonique son homogène continu complexe trame redon- dante son homogène itératif tonique son homogène itératif complexe pédale redon- dante é c h a n t i l l o n s a c c u m u l a t i o n s échantillon (son excentrique continu et désordonné) trame (son créé par supperposition de sons prolongés) grosse note (son excentrique varié) fragment (son bref dun fragment prélevé sur un son formé continu) cellule (son bref dimpulsions disparates et discontinues) pédale (son excentrique itératif cyclique) accumulation (son excentrique discontinu itératif) variation de masse imprévisible masse peu variable m uploads/Litterature/ couprie-vocabulaire.pdf

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littérature sonore l'objet objet objets schaeffer
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