Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL DE BARTLEBY AUX ÉCRIVAINS NÉGATIFS: UNE APPROCH

UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL DE BARTLEBY AUX ÉCRIVAINS NÉGATIFS: UNE APPROCHE DE LA NÉGATION THÈSE PRÉSENTÉE COMME EXIGENCE PARTIELLE DU DOCTORAT EN ÉTUDES LITTÉRAIRES PAR PATRICK TILLARD OCTOBRE 2008 UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques Avertissement La diffusion de cette thèse se fait dans le respect des droits de son auteur, quia signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 - Rév.01-2006). Cette autorisation stipule que "conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contrai re, [l'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire.» REMERCIEMENTS L'usage dans cette circonstance est de remercier chaleureusement son directeur de thèse. J'aimerais que Bertrand Gervais trouve ici beaucoup plus que l'usage de cette convention. Bertrand Gervais fut mon directeur de maîtrise en création littéraire puis de ce doctorat en études littéraires; ma reconnaissance lui est évidemment acquise. Mais ce sont son humanité, ses qualités de « passeur» de savoirs et d'ouverture intellectuelle que je voudrais souligner. De plus, un climat de compréhension et de bonne humeur n'ayant jamais nui à la qualité de la recherche, ces années de doctorat furent, grâce à Bertrand Gervais, des années de confiance, confiance sans laquelle rien n'aurait été possible. Après toutes ces années passées à l'UQAM, il me faudrait saluer chaleureusement beaucoup de monde, du personnel administratif aux professeurs et bien sûr aux étudiants croisés, perdus, retrouvés à de nombreuses reprises. Mon salut va à toutes et à tous. Ma reconnaissance et mon estime vont particulièrement aux professeurs Louise Dupré, René Lapierre, Max Roy et Robert Dion pour la qualité de leur enseignement et bien sûr leurs qualités personnelles. Enfin je voudrais remercier tout particulièrement Anne Élaine Cliche qui m'a permis, entre sourires, efficacité et optimisme, de débuter ces études universitaires à l'UQAM il y maintenant sept ans. Sans cette impulsion, il n'y aurait eu ni maîtrise ni doctorat. Ce travail de recherche a pu être réalisé grâce au soutien du Fonds Québécois de la Recherche sur la Société et la Culture. TABLE DES MATIÈRES LISTE DES FIGURES vii RÉSUMÉ vii INTRODUCTION» 1 CHAPITRE 1 LE« BARTLEBY » 9 1.1 Le « mal de Teste» de la littérature contemporaine 9 1.2 Seuils et ruptures de Bartleby 10 1.2.1 Perspectives du récit 10 1.2.2 Melville & Bartleby 14 1.2.3 Bartleby le scribe 16 1.2,4 Hypothèse sur l'origine du personnage 28 1.2.5 La symbolique de Bartleby et la critique littéraire 33 1.2.5.1 Bartleby, une formule? 41 CHAPITRE II L'EFFET BARTLEBY 50 2.1 Indices et traces des « bartlebys » : les lectures de Vila-Matas 50 2.1.1 Enrique Vila-Matas et les enjeux de la littérature 51 2.1.2« Bartleby et compagnie » 58 2.1.2.1 Enrique Vila-Matas, un explorateur qui avance 61 2.1.3 Structures, méthodes, trame, cohérence 73 2.2 Influences et reprises, filiation littéraire, figure 82 2.2.1 Un exemple d'utilisation et de réécriture de Bartleby 82 IV 2.2.2 Trajets et ajustements de Bartleby 95 2.3 Problématiques et travestissements de la figure 105 2.3.1 Bartleby: figure ou anti figure? 105 2.3.2 Bartleby par Bartleby 109 2.3.3 Les discours brouillés de Bartleby 121 2.4 L'effet-Bartleby sur la littérature 125 2.5 L'effet-Bartleby est-il une genèse? , 131 CHAPITRE III LA SCÈNE LITTÉRAIRE 135 3.1 La scène littéraire: condition de l'absence? 136 3.2 Dévalorisation 152 3.3 Littérature et émancipation 166 3.4 Littérature et absolu 172 3.5 Un rêve de gloire 176 3.6 Étapes de la notion d'écrivain 177 3.7 L'écrivain contemporain 182 3.8 Perte de pouvoir et posture promotionnelle 187 3.9 L'écrivain contemporain: un personnage contesté 192 CHAPITRE IV INCARNER BARTLEBy 202 4.1 Des formes de l'absence chez quelques bartlebys 202 4.1.1 Les tensions vitales du refus 204 4.1.1.1 Vibrations du désaveu 204 4.1.1.2 L'authenticité de l'expérience 214 4.1.1.3 La métamorphose intime 222 v 4.1.2 Les impulsions de l'absence .229 4.1.2.1 Esquiver n'être personne 229 4.1.2.2 « Prendre le maquis » 244 4.1.2.3 Construire une cabane 247 4.1.2.4 Une poésie de l'extinction 251 4.1.2.5 « Respirer dans les régions inférieures » 257 4.1.3 Les raisons du silence 260 4.1.3.1 La décréation 260 4.1.3.2 Une pensée de la clandestinité, la conscience de la menace.. 264 4.2 Tentative de synthèse 272 CHAPITRE V UN ÉCRIVAIN NÉGATIF AU TRAVAIL: ROBERT WALSER 283 5.1 Un écrivain récalcitrant. 284 5.2 À propos de Robert Walser: « Toute sortes de choses » 287 5.3 En route vers le renoncement. 295 5.3.1 Les espaces de Robert Walser 298 5.3.2 Murmures de négation 301 5.3.3 « Un bruit qu'on n'entend pas » 306 5.3.4 Motifs, présence et mouvements 309 5.3.5 Digressions et gloses 313 5.4 Recherche d'une légitimité 317 5.5 La servitude volontaire 320 5.6 De Bartleby à Robert Walser. 324 5.7 Inventivité et culpabilité 327 5.8 Le territoire du crayon 329 5.8.1 Le secret. 331 5.8.2. L'espace privé 336 5.8.3 L'autoréférentiel : un exil? 338 VI 5.9 Le commis, la nullité, le zéro 342 5.10 Littérature et renoncement. 345 5.10.1 Robert Walser anti-idéologique ? 345 5.10.2 L'exercice du silence 349 5.10.3 La promenade 353 5.10.4 Promenade, défection, biographie 355 5.10.5 Promenade et langage 358 5.11 Le brigand 361 5.11.1 L'imaginaire du bandit et du brigand 363 5.11.2 Le brigand, une tentative d'unité 367 5.12 Reprises et disséminations : deux impacts littéraires de Robert Walser 382 5.12.1 Docteur Pasavento 382 5.12.2 « Lui pas comme lui » 388 5.12.3 Nourrir la mémoire 393 CONCLUSION 395 BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE 402 LISTE DES FIGURES Figure 5.1 Exemple de microgramme de Robert Walser.. 333 Figure 5.2 Exemple de microgramme de Robert Walser. 336 RÉSUMÉ L'objet principal de cette thèse est d'étudier les postures du refus de plusieurs écrivains contemporains envers l'écriture, le texte et le livre et leur propension à la négation. Après Rimbaud et Kafka, touchés par des pulsions négatives, des écrivains contemporains ont amplifié leur mal et ont choisi d'être radicalement absents du panthéon littéraire à un moment particulier de leur parcours artistique. De leur négation se dégagent de troublantes formes d'absence et des agraphies irrévocables encore non élucidées par l'histoire de la littérature. Ces écrivains négatifs sont des bartlebys, comme les désigne Enrique Vila-Matas dans Bartleby et compagnie. La figure de Bartleby, issue de la nouvelle de Herman Melville, symbolise une alliance d'oubli, de refus, de parfaite renonciation et d'absence, une attirance vers le néant dont l'expression rejoint celle des écrivains négatifs. En effet, le scribe Bartleby se refuse à écrire. Il répond à chaque sollicitation « 1 would prefer not ta» ; il s'emmure peu à peu comme si, par une écriture niée et refusée à la fois, l'univers se dérobait devant lui jusqu'au néant. Installé dans l'évidence du silence et de la tentation de l'oubli, apathique et indifférent, Bartleby sombre dans le labyrinthe de sa propre négation. Il meurt silencieux à la fin de la nouvelle. Avec ce Bartleby étudié, nous le verrons, par Agamben, Deleuze, Blanchot, etc., s'édifie la pertinence d'un mythe fondateur des écrivains négatifs contemporains. À partir de la figure de Melville, interprétée comme une réflexion sur l'écriture, notre analyse évalue les raisons de leur congé de la littérature, la qualité de leur silence, la force troublante de leur immobilité, car les bartlebys accèdent à une sorte de « vérité» dans la négation de l'écriture. Leur volonté de ne plus écrire est d'autant plus remarquable que les bartlebys contemporains sont des écrivains avant tout et non des écrivains ratés. Leurs publications ou leur expérience littéraire leur a valu éloge ou reconnaissance de leurs pairs. Le processus créatif et les stratégies de l'écriture leur sont familiers. Tout comme Bartleby, ils ont cessé d'écrire ou ont délaissé, aidés de leur refus et de leur volonté d'absence, les valeurs propres à l'écriture et la littérature leur apparaît comme un repoussoir. Nous analyserons une partie significative de l'œuvre de l'écrivain catalan Enrique Vila-Matas, qui a permis dans ses ouvrages de suivre les traces des bartlebys dans la littérature contemporaine occidentale. Cette exploration nous amènera à considérer un effet-bartleby dans cette même littérature contemporaine. Dans l'approche théorique de notre thèse, nous identifierons tout d'abord la dimension esthétique de ces écrivains du refus, sOltes de fantômes de la littérature contemporaine. D'une part, nous cernerons selon quels critères ils prolongent l'ombre du Bartleby a scrivener de Melville. D'autre part, nous chercherons comment les bartlebys invoquent un imaginaire tourné vers l'inspiration et ayant renoncé aux formes. Nous nous risquerons en premier lieu sur le versant d'une écriture intrinsèquement porteuse d'espérance, puis nous aborderons uploads/Litterature/ de-bartleby-aux-ecrivains-negatifs-pdf.pdf