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Johns Hopkins University Press is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to MLN. http://www.jstor.org De Chronique des sept misères à "Biblique des derniers gestes", Patrick Chamoiseau est-il baroque ? Author(s): Dominique Chancé Source: MLN, Vol. 118, No. 4, French Issue (Sep., 2003), pp. 867-894 Published by: Johns Hopkins University Press Stable URL: http://www.jstor.org/stable/3251990 Accessed: 14-11-2015 23:35 UTC Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at http://www.jstor.org/page/ info/about/policies/terms.jsp JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship. For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org. This content downloaded from 178.250.250.21 on Sat, 14 Nov 2015 23:35:24 UTC All use subject to JSTOR Terms and Conditions De Chronique des sept miseres a Biblique des derniers gestes, Patrick Chamoiseau est-il baroque? Dominique Chance Patrick Sultan, journaliste presentant Biblique des derniers gestes, dans La Quinzaine Litteraire, me faisait l'honneur de citer Poetique baroque de la Caraibe, dans une introduction ofi il ecrivait: << Nul doute que le dernier roman de Patrick Chamoiseau, Biblique des derniers gestes, - dont le seul titre affiche deja clairement la demesure du propos -, puisse pretendre a s'inscrire dans cette cat6gorie des ceuvres hors- categories, de ces livres-sommes qui desesperent tout essai de synthese >>? Une note precisait: << Pour une etude de cette cat6gorie de baroque en contexte antillais, on se reportera avec profit a l'ouvrage stimulant de... >> etc., tandis que le chapeau 6voquait << L'Oiseau schizophone de Franketienne (Haiti), Paradisio de Jose Lezama Lima (Cuba), Tout-monde d'Edouard Glissant (Martinique)... >, estimant que << les litteratures des Caraibes peuvent s'honorer d'avoir mis au monde de beaux monstres romanesques, creatures tout en exces dont l'ampleur, voire l'enormit6 constituent un d6fi a la tentative de les contenir dans les simples limites d'une definition formelle. << "Foisonnante", "debordante", "transgressive", tels sont les qualificatifs que l'on attribue invariablement a cette propension au baroque qui semble caracteriser l'ecriture antillaise. >> 1 Patrick Sultan, < Luttes finales ?, La Quinzaine Litteraire, n? 823 (16-31 janvier 2002): 6. MLN 118 (2003): 867-894 ? 2003 by TheJohns Hopkins University Press This content downloaded from 178.250.250.21 on Sat, 14 Nov 2015 23:35:24 UTC All use subject to JSTOR Terms and Conditions DOMINIQUE CHANCE Je me rejouis donc de voir mes analyses remarquees, inspirant d'autres lectures, tandis que la liste des auteurs relevant de ce que j'avais appele < poetique baroque de la Caraibe > s'allongeait2. II va sans dire qu'ayant centr6 mes lectures sur Alejo Carpentier, Daniel Maximin et Edouard Glissant, je ne pensais pas en faire les seuls representants de cette po6tique mais des references, la < categorie > ayant deja ete etendue a Naipaul et a un auteur noir-americain (non carib6en, mais si proche), J. E. Wideman, et pouvant, dans mon esprit, regrouper bien d'autres auteurs: Lezama Lima, en effet, Frank6tienne, certes, mais 6galement Arenas, Infante3. II se pourrait meme que la po6tique dont il s'agit d6passe la litt6rature et les Caraibes pour englober le cinema de Wong Kar Wai et de Manoel De Oliveira, la danse de Dominique Bagouet, par exemple. En revanche, je fus en quelque sorte interpell6e par un detail :je n'avais pas songe a int6grer Patrick Chamoiseau a mon 6tude sur le baroque. Pourtant, c'est avec Patrick Chamoiseau que j'ai commence a m'int6resser a la litt6rature des Antilles, c'est son oeuvre qui m'a d'abord seduite et autour de laquellej'avais organise ma these a propos de < l'auteur en souffrance > et de la figure du < marqueur de paroles >4. Est-ce a dire que, selon mon point de vue particulier, Patrick Chamoiseau ne fait pas partie des ecrivains baroques ou bien est-ce que je me reservais d'y revenir, ou bien encore aurait-il chang6 d'6criture, de poetique, avec son dernier roman, Biblique des derniers gestes qui le ferait entrer dans une categorie a laquelle il n'appartenait pas ? Je pourrais resumer ma demarche ainsi: pourquoi avais-je oubli6 Patrick Chamoiseau dans mon etude sur le baroque? C'est sans doute parce que d'autres cat6gories masquaient cet aspect de l'auteur qui semblait plus a meme d'etre analyse selon des concepts et des images que lui- meme avait contribu6e susciter autour de son oeuvre: cr6olite, oraliture, ecrivain-marqueur de paroles, guerrier de l'imaginaire. Quoi qu'il en soit, et loin de vouloir delimiter un territoire et de classer les auteurs, de rejeter ceux qui ne sont pas conformes a un concept que j'ai utilise en l'ajustant a mes vues, j'aimerais plut6t profiter de ce contexte 6ditorial et critique pour m'interroger sur ma propre demarche, tenter de saisir, a partir de l'oeuvre de Chamoiseau, 2 Dominique Chance, Poetique baroque de la Caraibe (Paris: Karthala, 2000), essai sur des aeuvres d'Alejo Carpentier, Daniel Maximin et Edouard Glissant. 3Voir Dominique Chance, Les Fils de Lear, essai sur Edouard Glissant, V. S Naipaul, John Edgar Wideman, Karthala, a paraitre. 4 Dominique Chance, L'auteur en souffrance (Paris: PUF, 1999). 868 This content downloaded from 178.250.250.21 on Sat, 14 Nov 2015 23:35:24 UTC All use subject to JSTOR Terms and Conditions M LN ce quej'entendais plus precis6ment par < baroque >, dans le contexte carib6en. En effet, les traits qui m'ont permis de d6finir un < baroque ?, singuli&rement present dans la Caraibe, pour des raisons historiques, ne relevent pas seulement d'un style mais d'une < poetique >, c'est-a- dire d'un ensemble complexe de significations et de formes qui renvoient a une position specifique du sujet vis a vis de la loi ou de la question de la loi, vis a vis du Nom-du-pere et de la symbolisation telle qu'elle peut etre pressentie dans la position d'un auteur, la structure d'un texte. On pourrait d'ailleurs observer ces traits dans de nombreuses oeuvres relevant des 6tudes post-coloniales ou < trans- nationales >, dans les litteratures parfois appelees < mineures ?, selon les concepts de Deleuze et Guattari, dans les marges inqui&tes ou des artistes en proie a la dereliction, a la d6liaison, pour des raisons diverses, tant personnelles qu'historiques, identitaires que familiales, se demenent avec la n6cessite de crier, d'arracher a l'6crit, en particulier, a l'oeuvre d'art, en g6enral, un ordre qui fait defaut, en eux et autour d'eux. C'est en quoi la notion de baroque rejoint une question stylistique, mais la deborde. Or, si Patrick Sultan, apres bien d'autres, 6voque le < baroque > de Patrick Chamoiseau, c'est d'abord en reference a un style: il s'agirait d'une oeuvre < hors-categorie, de ces livres-sommes qui desesperent tout essai de synth&se. Par sa masse, ajoute le journaliste, par son abondance et par sa capacit6 d'amplification, cette oeuvre ambitieuse en impose ?. Le roman est donc < baroque > par < l'enormite >, le foisonnement, l'aspect d6bordant. < Exub6rance, loquacit6, faconde, prolixit6, ressassement, d6lire verbal, logorrhee ? On hesite a qualifier le style de ce texte comme travaille par des forces centrifuges ou contradictoires ?. Du point de vue phenom6nologique, la cause est entendue. Pourtant, il serait peut-etre interessant de ne pas confondre l'effet et ce qui le d6termine, et l'on pourrait se demander si la prolif6ration, la < faconde >, sont par essence baroques. Le Concerto baroque de Alejo Carpentier, s'il est baroque, n'en est pas pour autant long et s'il deborde, c'est davantage du fait de son energie, de son rythme que par son volume. D'autres oeuvres, romans-fleuves, sommes balzac- iennes, ne sont pas necessairement baroques. Au-dela ou en deca des 6piphenomenes baroques, sorte de d6sordre scriptural, epaississement, deversement verbal decentr6, qu'est-ce qui se manifeste du point de vue du sens et de la position ethique dans le baroque? 869 This content downloaded from 178.250.250.21 on Sat, 14 Nov 2015 23:35:24 UTC All use subject to JSTOR Terms and Conditions DOMINIQUE CHANCE Entre parole et ecrit, la figure baroque du < marqueur de paroles > Desordre symbolique et certitudes identitaires Chamoiseau etait-il baroque, de Chronique des sept miseres a L'Esclave vieil homme et le molosse? Qu'est-ce qui m'avait retenue d'ajouter cet auteur a Carpentier, Maximin, Glissant dont Chamoiseau se veut le fils spirituel, dans mon ouvrage? Ce qui m'est apparu comme proprement baroque, dans les Caraibes, depuis Alejo Carpentier, c'est une confusion moins stylistique que politique, qui porte la question d'un ordre au centre des oeuvres. Ainsi, le vide provoqu6 par la mort du pere, au debut du Siecle des lumieres, engendre un gouffre et une libert6, un d6sordre irreparable que vont assumer les personnages. Leurs mouvements par le monde, la destruction de leurs valeurs, de leur univers, le non-sens de Revolutions dont la rotation n'inspire plus que le doute et l'horreur, ne trouveront aucune solution. A la fin, une tache rouge sur un mur resume le myst&re de la condition humaine, la nuit et le deuil du << tres de mayo > ont envahi l'univers. Si les mouvements, les images, les mots se mettent a proliferer, a danser la sarabande, c'est parce que plus rien ne fait limite, uploads/Litterature/ de-chronique-des-sept-miseres-a-biblique-des-derniers-gestes-patrick-chamoiseau-est-il-baroque.pdf