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Benjamin l x27 oeuvre d x27 art a l x27 e poque de sa reproductibilite technique 1

L' ?uvre d'art à l'époque de sa reproductibilité technique dernière version de Nos Beaux-Arts ont été institués et leurs types comme leurs usages ftxés dans un temps bien distinct du nôtre par des hommes dont le pouvoir d'action sur les choses était insigni ?ant auprès de celui que nous possédons Mais l'étonnant accroissement de nos moyens la souplesse et la précision qu'ils atteignent les idées et les habitudes qu'ils introduisent nous a çsurent des changements prochains et très profonds dans l'antique industrie du Beau Il y a dans tous les arts une partie physique qui ne peut plus être regardée ni traitée comme naguère qui ne peut plus être soustraite aux entreprises de la connaissance et de la puis ance modernes Ni la matière ni l'espace ni le temps ne sont depuis vingt ans ce qu'ils étaient depuis toujours Il faut s'attendre que de si grandes nouveautés transforment toute la technique des arts agissent par là sur l'invention elle-même aillent peut-être jusqu'à modi ?er merveilleusement la notion même de l'art Paul Valéry La Conquête de l'ubiquité ? Pièces sur l'art l N d T On trouve une autre traduction française de cette dernière version par Christophe Jouanlanne dans Walter Benjamin Sur l'art et la photographie Paris Éditions Carré coll Arts et esthétique RR Paul Valéry La Conquête de l'ubiquité ? Pièces sur l'art C ?uvres AVANT-PROPOS Lorsque Marx entreprit l'analyse du mode de production capitaliste ce mode de production était à ses débuts Marx orienta ses analyses de telle sorte qu'elles reçurent valeur de pronostic Il remonta aux rapports fondamentaux de la production capitaliste et les représenta de telle façon qu'ils révélèrent ce qu'on pouvait encore dans l'avenir attendre du capitalisme La conclusion fut qu'on pouvait en attendre non seulement une exploitation renforcée des prolétaires mais ?nalement aussi l'instauration de conditions qui rendent possible sa propre suppression La transformation de la superstructure plus lente que celle de l'infrastructure a demandé plus d'un demi-siècle pour faire valoir dans tous les domaines culturels le changement des conditions de production Sous quelle forme s'est fait ce changement on ne peut le préciser qu'aujourd'hui On est en droit d'attendre de ces précisions qu'elles aient aussi valeur de pronostic Mais à ces attentes correspondent moins des thèses sur l'art prolétarien après la prise du pouvoir encore moins sur la société sans classes que des thèses sur les tendances évolutives de l'art dans les conditions présentes de la production Leur dialectique n'est pas moins perceptible dans la superstructure que dans l'économie C'est pourquoi on aurait tort de sous-estimer la valeur polémique de pareilles thèses Elles écartent une série de concepts traditionnels - création et génie valeur d'éternité et mystère - dont l'application Paris p - N d T Paris Gallimard Bibliothèque de la Pléiade t Il p RR CL' ?uvre d'art dernière version incontrôlée et pour l'instant di ?cile à contrôler conduit à l'élaboration des faits dans un sens fasciste Dans ce qui suit les concepts que nous introduisons dans la théorie de l'art se distinguent