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HAL Id: tel-00747090 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00747090 Submitted on 30 Oct 2012 HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of sci- entific research documents, whether they are pub- lished or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers. L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destinée au dépôt et à la diffusion de documents scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, émanant des établissements d’enseignement et de recherche français ou étrangers, des laboratoires publics ou privés. Le chant basque monodique (1897-1990) : analyse musicologique comparée des sources écrites et musicales Marie Hirigoyen Hirigoyen Bidart To cite this version: Marie Hirigoyen Hirigoyen Bidart. Le chant basque monodique (1897-1990) : analyse musicologique comparée des sources écrites et musicales. Musique, musicologie et arts de la scène. Université Toulouse le Mirail - Toulouse II, 2012. Français. ￿NNT : 2012TOU20055￿. ￿tel-00747090￿                           !"  #$      "%&' ( "&&!   ) # *  #     # #  #   +, -. $   +*  $ /  0  1 2   -- (   3(+$ $   / 4  + 0 # 1 2   -- (   # 5  / 4  + 0 # 1 2   -- (      / #   ,#$#$ +6,./ + # 7 #$ 1 7  3  )/  0  1 2      7#  +$  8 */  0  1 9     )  9  -:, +6,. THESE En vue de l’obtention du DOCTORAT DE L’UNIVERSITÉ DE TOULOUSE Délivré par l’Université Toulouse 2 – Le Mirail (UT2 Le Mirail) Présentée et soutenue par Marie HIRIGOYEN – BIDART le 25 septembre 2012 Titre : Le chant basque monodique (1897 - 1990) : analyse musicologique comparée des sources écrites et musicales Ecole doctorale et discipline ou spécialité : ED ALLPH@ (Arts, Lettres, Langues, Philosophie, Communication) : Musique Unité de recherche : LLA CREATIS Directeurs de Thèse : Philippe Canguilhem, Professeur à l’Université de Toulouse II - Le Mirail Jean-Christophe Maillard, Maître de Conférences à l’Université de Toulouse II - Le Mirail Pascal Gaillard, Maître de Conférences à l’Université de Toulouse II - Le Mirail Rapporteurs : Denis Laborde, Directeur de Recherche CNRS, Centre Marc Bloch à Berlin Jaume Ayats, Professeur à l’Université autonome de Barcelone Autre membre du jury : Charles Videgain, Professeur à l'Université de Pau et des Pays de l'Adour (IKER CNRS) Pagoa eta Antton, ene eguzki eta maiteei Arboletan den ederrena da, oihan beltzian Pagoa… eta Antton Remerciements Je ne trouverai pas assez de mots pour remercier ceux qui m’ont aidée à réaliser ce projet. N’espérant oublier personne, voici tous ceux qui m’ont dirigée, soutenue, conseillée, « supportée », aidée, tous ceux qui ont alimenté mon propos ou qui nourrissent cette étude, un grand merci à tous / milesker haundi bat deneri. Je remercie donc : Philippe Canguilhem et Jean-Christophe Maillard, mes directeurs de recherche. Pascal Gaillard, mon directeur non officiel mais pourtant si présent. Un immense merci ! Denis Laborde, Jaume Ayats, Charles Videgain, qui ont accepté d’être rapporteurs et jurys. Monique Martinez et Emmanuelle Garnier du laboratoire LLA Creatis, pour leur soutien. Xabier Itçaina, pour toute son aide depuis plusieurs années déjà. Les jurys de Maîtrise et Master pour leurs conseils : Pascal Caumont et Yves de France. Les personnes, associations ou institutions qui ont mis à ma disposition les archives sonores de chant basque : Le Centre de Recherche en Ethnomusicologie, le Centre d’archives musicales basques Eresbil, la Bibliothèque nationale de France, le Musée des Arts et Traditions Populaires (futur MuCEM), le Pôle d'archives de Bayonne et du Pays-Basque, la phonothèque du Musée d’Ethnographie de Genève, Ximun Haran, les associations Sü Azia et Oxtikenekoak. Toutes les personnes interrogées dans le cadre d’enquêtes de terrain pour la Maîtrise, le Master et le Doctorat (par ordre alphabétique) : Beñat Achiary, Koldo Amestoy, Jean Marc Arostegui, Mixel Arotce, Johaine Barcos, Jean-Mixel Bedaxagar, Marcel Bedaxagar, Pantxix Bidart, Thierry Biscary, Jean Baudouin, Jojo Bordagaray, Philippe Canguilhem, Jean-Jacques Castéret, Louise Dapp, Txomin Elosegi, Pierrot Erramouspé, Niko Etxart, Maika Etxekopar, Mixel Etxekopar, Angélique Fulin, Marcel Gastellu, Jean Haritschelhar, Christophe Hiriart, Guillaume Hirigoien, Xanki Hirigoyen, Kattalin Indaburu. Xavier Itçaina, Beñat Itoiz, Christophe Juste dit Kutx, Erramun Martikorena, Michel Oçafrain, Maddi Oihenart, Peio Ospital, Manex Pagola, Didier Queheille, François Rossé, Jean-François Tisné, Dominika Uthurriborde, Sébastien Wonner, Junes Xuburu. Je remercie également : Les traducteurs : Pantxix Bidart, Jean-Baptiste Coyos, Françoise Darrieumerlou, Beñadin Lohiague, Anaïs et Maia Matthews, Maddi Oihenart, Françoise Olhandeguy, Itziar Orbezua. Marie Laure Maraval pour la création de la base de données. Marie-Josée Ardohain-Goudard, pour son aide dans cette étape délicate qu’est la transcription. Ceux qui ont répondu à mes questions, m’ont conseillée, aidée (par ordre alphabétique) : Jon Bagües (ERESBIL), Jean-Michel Bedaxagar, Marie-Agnès Bordagaray, Pascal Cordereix (BnF), Patrik Dasen (Phonothèque du Musée d’Ethnographie de Genève), Peio Etcheverry, Guillaume Fau (BnF), Patrick Fischer, Xabier Harlouchet, Julie Hyvert, Aude Julien-Da Cruz Lima (CREM), Jakes Larre (Institut Culturel Basque), Marie-Barbara Le Gonidec (ATP/MuCEM), Mixel Mendiboure (Oxtikenekoak), Maddi Oihenart (Sü Azia), Joséphine Simonnot (CREM), Gaël Tissot. Merci également à Eusko Ikaskuntza (Société d’Études Basques) pour son aide financière pour l’année 2005-2006. Merci à tous ceux qui ont gardé nos enfants pour que je puisse travailler assidûment ces derniers mois, et notamment à ma sœur Hélène, mon parrain Christian et mon père. Un immense merci à ma mère, à qui je dédie également ce travail. Marie HIRIGOYEN – BIDART Le chant basque monodique (1897 - 1990) : analyse musicologique comparée des sources écrites et musicales Résumé : Le XXème siècle marque le début de l’étude musicologique sur le chant basque, concept apparu dans le courant du XIXème siècle. La plupart des recherches insistent sur les spécificités de cette pratique. A cette même époque, l’enregistrement de ce répertoire permet la constitution d’archives sonores. Pourtant, musicologues et collecteurs de sources sonores ne se rencontrent pas. Or, l’examen approfondi des études musicologiques publiées sur le chant basque amène à penser que les caractéristiques musicales attribuées à cette pratique tout au long du XXème siècle ne sont pas toutes pertinentes, que ce soit dans les termes employés ou dans la conception même de la musique. Elles renseignent parfois plus sur les auteurs et le contexte d’écriture de l’ouvrage/ article que sur la musique elle-même. Ces descriptions peuvent de ce fait être nuancées à la lumière de nouvelles analyses. Une comparaison diachronique et synchronique de sources écrites et musicales de la fin du XIXème siècle à la fin du XXème siècle permet d’une part d’observer le lien entre ce qui est « dit » sur le sujet du point de vue musicologique et ce que nous pouvons en entendre, et d’autre part de repérer les caractéristiques musicales communes qui se dégagent de l’ensemble. Nous formulons l’hypothèse qu’il existe dans le chant basque monodique, non des caractéristiques musicales intrinsèques, mais des éléments musicaux mobiles, variés, des « indices », notamment du point de vue de la hauteur, qui peuvent être observés grâce à des outils d’analyse modernes. Mots clés : chant basque monodique, musicologie comparée, analyse musicale, degrés mobiles, transcription, analyse acoustique du pitch. English title : Monodic basque singing (1897 - 1990) : Comparative musicological analysis of written and musical sources Abstract : The XXth century marks the beginning of the musicological study of the Basque singing, a concept appeared during the course of the XIXth century. Most of these researchs insist on the specificities of such a practice. At the same time, the recording of this repertory allows the setting up of sound archives. Nevertheless, musicologists and collectors of the sound sources do not meet. However, a thorough examination of the musicology studies published about the Basque singing leads to think that the musical characteristics ascribed to this practice throughout the XXth century are not all relevant whether concerning the terms being used or the conception of the very music. They often inform more on the authors and the context of the writing of the work/article than on the music itself. These descriptions may then be qualified in the light of new analyses. A diachronic and synchronic comparison of the written and musical sources from the late XIXth century to the end of the XXth allows us, on the one hand, to observe the link between what is “said” on the topic from the musicology point of view and what we can hear, and on the other hand to spot the common musical characteristics emerging from the whole. We formulate the hypothesis that the monodic Basque singing does not present any intrinsic musical characteristics. Rather, we observe mobile and diverse musical elements, kinds of “clues”, especially as far as pitch uploads/Litterature/ hirigoyen-bidart-marie.pdf

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littérature chant basque musique d’une basque
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