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Dan to brillo Arthur DANTO la bo? te de Brillo Monsieur Andy Warhol l ? artiste Pop expose des fac-similés de bo? tes de Brillo entassées les unes sur les autres en piles bien ordonnées comme dans l ? entrepôt d ? un supermarché Il arrive qu ? ils soient

Arthur DANTO la bo? te de Brillo Monsieur Andy Warhol l ? artiste Pop expose des fac-similés de bo? tes de Brillo entassées les unes sur les autres en piles bien ordonnées comme dans l ? entrepôt d ? un supermarché Il arrive qu ? ils soient en bois peints pour ressembler à du carton et pourquoi pas Pour paraphraser le critique du Times si on peut faire le fac-similé d ? un être humain en bronze pourquoi pas en contre-plaqué le fac-similé d ? une bo? te de Brillo en carton Il se trouve que le coût de ces bo? tes atteint x celui de leur pendant ménager dans la vie réelle ?? une di ?érence di ?cilement attribuable à leur supériorité en fait de durée En fait les gens de chez Brillo pourraient au prix d ? une légère augmentation de coût faire leurs bo? tes en contre-plaqué sans que celles-ci deviennent des oeuvres d ? art et Warhol pourrait faire les siennes en carton sans qu ? elles cessent d ? être de l ? art Aussi pouvons-nous oublier les questions de valeur intrinsèque et demander pourquoi les gens de chez Brillo ne peuvent pas fabriquer de l ? art et pourquoi Warhol ne peut que faire des oeuvres d ? art Eh bien les siennes sont faites à la main naturellement Ce qui est comme une inversion folle de la stratégie de Picasso quand il colle l ? étiquette d ? une bouteille de Suze sur un dessin en semblant dire que l ? artiste académique soucieux d ? imitation exacte doit toujours manquer la chose réelle aussi pourquoi ne pas utiliser justement la chose réelle L ? artiste Pop reproduit laborieusement à la main des objets de fabrication mécanique par exemple il peint les étiquettes sur des bo? tes de café on peut entendre l ? éloge familier entièrement fait à la main ? l? ché péniblement dans le discours du guide confronté à ces objets Mais la di ?érence ne consiste pas dans le métier un homme qui sculpte des cailloux dans des pierres et construit soigneusement une oeuvre appelée Pile de graviers pourrait invoquer la théorie de la valeur-travail pour expliquer le prix qu ? il demande mais la question est qu ? est-ce qui en fait de l ? art et pourquoi donc Warhol a-t-il besoin de faire ces choses pourquoi ne pas seulement gri ?onner sa signature sur l ? une d ? elles ou en écraser une et l ? exposer en tant que Bo? te de Brillo écrasée Une protestation contre la mécanisation ? ou simplement exposer une bo? te de Brillo en carton comme Bo? te de Brillo non écrasée Une a ?rmation audacieuse de l ? authenticité plastique de ce qui est industriel ? Cet homme est-il une sorte de Midas qui change tout ce qu ? il touche en l ? or de l ? art pur Et le monde entier consiste-t-il en oeuvres d ?