Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

Ekphrasisjournal 01e7 Ioan POP-CUR EU Ioan POP-CUR EU DEGRÉS DE LA REPRÉSENTATION ESTHÉTIQUE PEINTURE LITTÉRATURE CINÉMA Abstract The matter of this article ?? originally that of a seminar given at the University of Geneva in - and soon the subject of a b

Ioan POP-CUR EU Ioan POP-CUR EU DEGRÉS DE LA REPRÉSENTATION ESTHÉTIQUE PEINTURE LITTÉRATURE CINÉMA Abstract The matter of this article ?? originally that of a seminar given at the University of Geneva in - and soon the subject of a book ?? intends to explore di ?erent degrees and manners of representation I distinguished three degrees of representation according to the di ?culties which the artist ?nds in working with the speci ?c materials colours words etc the representation of reality of feelings of vacuity Then I compared painting and literature the ?rst one is functioning easier at each level but the second one has problems even in representing exterior reality through words and sentences Things become more complicated when it comes about ??copying ? feelings or speaking about vacuity the demonstration takes into account various examples mystical texts of the Antiquity and of the Middles Ages Baudelaire Mallarmé Flaubert Beckett In the last part of the article I treat of cinema Tarkovski Andrei Rubliov which combines manners of representation coming from painting and from literature the profound nature of the representational phenomenon is changing on the screen EKPHRASIS Visual Anthropology Research and the Cinema of Reality Le problème de la représentation m ? a toujours semblé capital dans les arts et tout particulièrement en littérature art abstrait ? qui met en jeu un grand complexe de systèmes sémiotiques di ?érents Bien entendu la panoplie d ? objets représentés peut être extrêmement vaste depuis les plus simples banals ?gés dans leur univocité objets que les arts visuels sont capables ?? par exemple ?? de copier ? qu ? on se ?gure un peintre amand du ème siècle Jan Bruegel Pieter Claesz Willem Kalf Frans Snyders ou bien Jean- Baptiste Chardin installé devant le chevalet en train de peindre une nature morte L ? e ?ort si l ? on simpli ?e énormément les choses n ? est pas ample le peintre n ? a autre chose à faire qu ? à se concentrer sur les formes et à reproduire ?dèlement la couleur de la citrouille des noix des raisins et des pommes à donner l ? illusion de la tridimensionnalité par la mise en perspective et tout l ? épineux problème de la représentation parfaite ? se trouve rapidement résolu Diderot dans ses écrits CDegrés de la représentation esthétique peinture littérature cinéma esthétiques a d ? ailleurs bien saisi l ? essence de ce type de peinture Grand admirateur de Chardin Diderot cherche ?? dans les natures mortes de son contemporain ?? la véracité de la chose représentée et semble mesurer la valeur du tableau en fonction de la puissance à créer l ? illusion de réalité Il y a au Salon plusieurs petits tableaux de Chardin ils représentent presque tous des fruits avec les accessoires d ? un repas C ? est la nature même Les objets sont hors de la toile et d ? une vérité à tromper les yeux ? Le peintre du ème siècle a copié