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Heidsieck bernard poesie action

BERNARD HEIDSIECK POÉSIE ACTION VILLA ARSON NICE BERNARD HEIDSIECK POÉSIE ACTION école nationale supérieure d ? art centre national d ? art contemporain médiathèque d ? art contemporain résidences d ? artistes CEXPOSITION FÉVRIER - MAI GALERIES DU PATIO ET DES CYPRÈS BERNARD HEIDSIECK POÉSIE ACTION Commissariat Éric Mangion directeur du Centre national d ? art contemporain de la Villa Arson Chargés de production de l ? exposition Pascal Broccolichi et Arnaud Maguet artistes et enseignants à la Villa Arson C C Ce que je cherche toujours c ? est d ? o ?rir la possibilité à l ? auditeur spectateur de trouver un point de focalisation HW GH DWLRQ YLVXHOOH HOD PH SDUDLW HVVHQWLHO DQV aller jusqu ? au happening loin de là je propose toujours XQ PLQLPXP G DFWLRQ SRXU TXH OH WH WH VH SUpVHQWH FRPPH XQH FKRVH YLYDQWH HW LPPpGLDWH HW SUHQQH XQH WH WXUH TXDVLPHQW SK VLTXH O QH V DJLW GRQF SDV GH F OHFWXUH j SURSUHPHQW SDUOHU PDLV GH GRQQHU j YRLU OH WH WH HQWHQGX ? Il peut para? tre étonnant qu ? un centre d ? art contemporain normalement dévolu aux formes plastiques consacre une exposition à un poète La poésie appartient en principe au livre ou à la lecture et non à l ? espace d ? exposition Et pourtant les arts plastiques et la poésie n ? ont cessé depuis le début du XXe siècle d ? entretenir des rapports étroits Dada et le Futurisme sont nés d ? une réelle complicité entre les mots et les formes La poésie s ? a ?ranchit de la seule écriture pour devenir une présence une voix un corps une mise en scène au même titre qu ? une performance Les poètes comme les plasticiens se sont mis à occuper les cabarets les thé? tres la rue et toutes sortes de lieux o? la vie pouvait s ? exprimer Le monde est entré dans l ? écriture F HW OHV PRWV RQW LQ? OWU OH PRQGH O V? DJLVVDLW GH VRUWLU du cadre du livre transgresser les frontières de l ? art en dépassant les codes habituels de la création La poésie est devenue une forme en tant que telle un tableau vivant dans lequel les sons apparaissent comme des véritables attributs tels des couleurs des images des lignes ou des volumes Le premier exemple célèbre d ? un poème vivant ? est peut-être L ? Ursonate de Kurt Schwitters composé entre et comme un magma de signes et de sons qui se s ? entrelacent ? dans un rythme libre les paragraphes et la ponctuation sont utilisés comme dans la langue pour un rythme rigoureux les barres de mesure ou les indications de mesure apparaissent par la division proportionnée en sections spatiales égales de l ? espace typographique mais pas de ponctuation Donc ne sont lus que pour la tonalité F OD ? Q GH OD VHFRQGH JXHUUH PRQGLDOH O? HVSULW GH O? DYDQW garde rena? t et un certain nombre