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L x27 abstraction dans maeterlinck et kandinsky

ÉVOLUTION PARALLÈLE ET CONVERGENCE LE LANGAGE ESTHÉTIQUE DE L ? ABSTRACTION DANS LES AVEUGLES DE M MAETERLINCK ET DANS DU SPIRITUEL DANS L ? ART DE W KANDINSKY Nathalie Arcand Université McGill Résumé analytique En concevant sa théorie de l ? abstraction élaborée pour la première fois dans son ouvrage Du Spirituel dans l ? art publié en le peintre Wassily Kandinsky exprime une profonde admiration pour le premier thé? tre de Maurice Maeterlinck Cette dernière découle d ? une ré exion sur le langage esthétique désormais soumis à un processus complexe d ? épuration le mot chez Maeterlinck tout comme les éléments géométriques et les couleurs en peinture a ?rme son autonomie par rapport à la réalité extérieure et empirique à laquelle il se référait antérieurement Cette transformation de la fonction du signe artistique lexical et pictural sera illustrée au moyen du drame Les Aveugles Souvent les peintres préconisant l ? abstraction dans l ? art se sont penchés sur ce que leurs théories devaient aux générations précédentes Wassily Kandinsky un des fondateurs de l ? art abstrait fait le pont entre deux générations ses années de formation sont imprégnées d ? une esthétique symboliste alors que lui-même n ? atteint la maturité artistique qu ? au début des années À cette époque le peintre est à la recherche d ? un nouveau langage esthétique axé sur le rejet de toute référence à la réalité empirique Kandinsky perçoit le dramaturge symboliste Maurice Maeterlinck en tant qu ? un des fondateurs de ce nouveau langage Tel qu ? il le démontre dans Du Spirituel dans l ? art et dans la peinture en particulier Kandinsky est sensible au rejet de la matérialité dans les ?uvres thé? trales de Maeterlinck et remarque une autonomie naissante entre le signe lexical et l ? objet qu ? il désigne C ? est donc en littérature au niveau du langage que Kandinsky repère les premiers indices d ? un art purement abstrait comme il l ? exprime lui-même la grande ressource de Maeterlinck est le mot ? Kandinsky Du Spirituel Le signe linguistique se délivre peu à peu de sa fonction référentielle et se libère ainsi de la gangue du matérialisme D ? une part le mot comporte un sens direct utilitaire concret brut servant à simplement dénommer l ? objet d ? autre part il possède un sens abstrait intérieur parlant à l ? ? me Cette ambivalence entre une réalité extérieure ? matérielle et une sphère intérieure ? spirituelle illustre en même temps deux facettes de l ? expérience humaine Kandinsky fait de cette ambivalence le fondement de sa théorie de l ? art abstrait Son objectif est de rompre la connexion entre l ? élément pictural l ? ?il et le visible de cette façon il cherche à renoncer à la tradition de l ? art ?guratif selon laquelle le peintre doit reproduire ce qui appara? t au dehors une conception de l ? art transmise par la Grèce antique que