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L x27 hexatonique grec d x27 apres nicomaque article par j chailley 1956

Revue des Études Grecques L'hexatonique grec d'après Nicomaque Jacques Chailley Résumé Les divers passages du traité de musique o? Nicomaque de Gérase décrit l'ancien heplacorde qui aurait précédé l'octocorde diatonique classique n'ont pas été expliqués Ils sont obscurs et parfois contradictoires La conclusion du présent article est la suivante Nicomaque de son propre aveu conna? t deux traditions di ?érentes et se réfère tantôt à l'une tantôt à l'autre D'après la première l'heptacorde ancien est identique au système conjoint classique mi à ré avec si bémol d'o? deux notes ajoutées si bécarre entre si bémol et do mi aigu pour compléter l'octave le si bémol disparaissant du nouveau système disjoint D'après la seconde c'est une octave defective de mi à mi avec un degré manquant mais sur la détermination de ce degré il y a encore ottement car on peut comprendre tantôt do et tantôt si bécarre La conclusion est qu'il s'agit bien du si bécarre L'ancien hexatonique grec serait donc mi- fa-sol-la-do-ré-mi c'est- à- dire les premiers produits du cycle régulier des quintes ce qui est conforme à la fois aux principes pythagoriciens et aux récentes théories générales de l'ethno-musicologie et de la philologie musicale Citer ce document Cite this document Chailley Jacques L'hexatonique grec d'après Nicomaque In Revue des Études Grecques tome fascicule - Janvier-juin pp - doi https doi org reg https www persee fr doc reg - num Fichier pdf généré le CL'HEXATONIQUE GREC D'APRÈS NICOMAQUE L'idée que la musique grecque devait être réétudiée en fonction non des concepts classiques ultérieurs mais de la musique asiatique aujourd'hui encore vivante jadis suggérée par Fétis n'a été prise au sérieux qu'en une période relativement récente Curt Sachs Nous l'avons reprise et transformée dans notre cours de Sorbonne en l'étendant à l'ensemble des phénomènes révélés par l'ethnologie musicale ceux-ci en e ?et nous semblent de nature à rendre compte de l'évolution de la musique universelle o? l'étude des systèmes de moins de notes véritables couches de strati ?cation de la formation du langage musical tient une place primordiale Parmi ces systèmes dits à tort défectifs car il s'agit d'additions successives de sons et non de retranchements à partir d'un tout déjà formé la suite naturelle des systèmes issus du cycle des quintes joue un rôle essentiel A partir d'un son quelconque que nous pourrons nommer arbitrairement fa apparaissent successivement le ditonique fa-do le tritonique fa-do-sol d'o? fa-sol-do ou do- fa-sol le tétra tonique fa-do-sol-ré d'o? fa-sol-do-ré sol-do-ré fa etc le pentatonique fa- do-sol-ré-la d'o? fa-sol-la-doré etc l'hexatonique fa-do-sol-ré- la-mi gammes sans triton absence de si en ?n notre heptatonique classique bien connu Chacune de ces échelles est amplement attestée par lelhnologie musicale Mais le cycle des quintes s'arrête ici car le chromatisme au sens classique s'introduit par des voies toutes di ?érentes et à partir du e son du cycle tout témoin fait brusquement défaut C JACQUES CHA LLEY La musique grecque classique emploie l'heptatonique sous sa forme directe issue du cycle des quintes diatonique ou déformée chromatique enharmonique