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Mozart sonate en do majeur kv545 premier mouvement allegro

Mozart Sonate en do majeur KV premier mouvement Allegro Nicolas Mee? s L ? analyse que propose Schenker dans Der Tonwille p est fondée sur la recherche de lignes de tierce dans lesquelles conformément à l ? idée de la ligne originelle ? qu ? il se faisait à cette époque il croit apercevoir une sorte de motif générateur de tout le mouvement La table de la ligne originelle de cette analyse est la suivante Figure Table de la ligne originelle dans Der Tonwille Elle montre aux mes - le parcours de deux déploiements de tierce ?? mi ??ré ?? do mes - à la voix médiane et ?? sol -fa ??mi mes - à la voix supérieure ? Ces motifs sont signalés par des arcs de liaison Schenker ne mentionne qu ? en passant les reprises ultérieures de ces deux premiers motifs mais on peut faire rapidement l ? inventaire de ceux qui sont marqués dans l ? exemple ci-dessus ré -do -si mes - ré -do -si mes - si -la -sol mes et do -si -la mes et si -la -sol mes - et - marqués par ? ?? ? ?? ? si ?? -la -sol mes - ? ?? ? ?? ? et fa -mi -ré mes - ? ?? ? ?? ? ces deux derniers repris une octave plus bas mes - et - la -sol -fa mes - ? ?? ? ?? ? et mes - ainsi que do - si ?? -la mes - ces deux derniers correspondant à la reprise du premier thème en Fa ré -do -si mes - en ?n mes - la reprise de ceux du deuxième thème mes - notés dans l ? exemple moins clairement que la première fois Cette analyse est disponible en traduction à l ? adresse http nicolas meeus free fr KV Schenker pdf de même que les exemples de L ? Écriture libre cités ci-dessous CLa recherche des motifs de tierce descendante dans l ? exposition et la réexposition n ? est pas très convaincante Le tout premier d ? entre eux en particulier mes - n ? est pas crédible parce que ré que Schenker lit comme note de passage de la tierce mi-ré-do n ? est en réalité que note voisine de do La présence de ces motifs est par contre particulièrement frappante dans le développement mes - comme le montre la ?gure ci-contre qui ne correspond pas exactement à l ? analyse de Schenker Le développement se réduit mélodiquement à une vaste descente de si ?? à si ?? formée entièrement de motifs de tierce si ?? la -sol si ?? -la -sol la -sol -fa fa -mi -ré fa -mi -ré ré -do -si saut d ? octave la sol -fa sol -fa - mi fa -mi -ré mi -ré -do si ?? Les progressions de l ? harmonie paraissent ici très largement dépendantes de la conduite mélodique Si ?? mes réalise une mixture minorisation de l ? accord