Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

Mullier julie Département de philosophie Séminaire M Philosophie de l ? art les ?uvres éphémères Année universitaire - L ? art corporel chez ORLAN et Marina Abramovic la performance artistique à l ? épreuve de la postérité Mini-mémoire présentée par Julie

Département de philosophie Séminaire M Philosophie de l ? art les ?uvres éphémères Année universitaire - L ? art corporel chez ORLAN et Marina Abramovic la performance artistique à l ? épreuve de la postérité Mini-mémoire présentée par Julie MULLIER Sous la direction de Madame Ga? lle PERIOT-BLED CIntroduction La présente étude s ? intéresse à la notion d ? ?uvre éphémère au regard des arts corporels Plus précisément nous délimiterons notre recherche aux travaux d ? ORLAN artiste française ayant un rôle important dans le paysage médiatique et artistique contemporain et ceux de l ? artiste serbe Marina Abramovic Le choix de notre étude a été déterminé par la contradiction apparente entre art corporel dont relève l ? ?uvre de ces deux artistes et art éphémère Tout d ? abord avant de rentrer dans le c ?ur de notre ré exion nous nous devons d ? établir quelques éclaircissements préalables En e ?et les notions d ? une part d ? art éphémère et d ? autre part d ? art corporel qui font l ? objet de notre étude doivent être explicitées Premièrement dire d ? une ?uvre qu ? elle est éphémère semble être une contradiction dans les termes Dans quelle mesure L ? ?uvre produite par un artiste est pour le sens commun ce qui a pour fonction de perdurer dans le temps Le terme ?uvre ? comme le souligne son étymologie po? ésis renvoie dans la Grèce antique à une production artistique En e ?et po? esis provient du verbe poien qui signi ?e fabriquer qui relève d ? un savoir-faire tekhnè Les ?uvres sont ainsi comprises dans cette perspective comme le résultat d ? une production poiétique Néanmoins une fois l ? ?uvre comprise de cette manière quelle place reste-t-il aux ?uvres dites immatérielles ou vouées à ne pas durer Ont-elles le droit au statut d ? ?uvre L ? histoire de l ? art a montré que les ?uvres dites éphémères avaient une réelle place à jouer dans le paysage artistique avec notamment l ? apparition des premières performances dites happenings Réelle place à jouer du point de vue du statut de l ? ?uvre elle-même ré exion sur ses limites et sa dé ?nition et du point de vue du renouvellement des formes artistiques traditionnelles Notre recherche portera essentiellement sur les ?uvres éphémères en tant que performances ou happenings C ? est l ? artiste américain Alan Kaprow qui pour la première fois a utilisé le terme happening dans les années soixante Néanmoins ce que l ? on entend aujourd ? hui sous le terme de performance trouve sa source dans le mouvement futuriste avec l ? art-action ? et poursuit son développement avec le dada? sme C ? est ainsi qu ? entre les années soixante et soixante-dix émerge ce que l ? on pourrait désigner comme une utopie de la performance En e ?et un nouveau foisonnement artistique na? t gr? ce au mouvement Fluxus dont ses membres les plus