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Oliver 1 Contrôle de la synthèse granulaire J F OLIVER DEA ATIAM PARIS VI ENST AIX-MARSEILLE II UJF GRENOBLE I Rapport du stage e ?ectué au Centre de Création National G M E M Groupe de Musique Electroacoustique de Marseille sous la direction de L POTTIER

Contrôle de la synthèse granulaire J F OLIVER DEA ATIAM PARIS VI ENST AIX-MARSEILLE II UJF GRENOBLE I Rapport du stage e ?ectué au Centre de Création National G M E M Groupe de Musique Electroacoustique de Marseille sous la direction de L POTTIER CTABLE DES MATIERES I INTRODUCTION I LE PROJET GMU GMEM MICROSOUND UNIVERSE I OBJECTIFS DU DOCUMENT II CORRÉLATION TECHNOLOGIE- COMPOSITION II PRÉAMBULE II NOUVEAUX PROCESSUS DE COMPOSITION ET NOUVEAUX MATÉRIAUX II OPENMUSIC ET LA COMPOSITION ASSISTÉE PAR ORDINATEUR II LES COMPOSITEURS III NOUVEAUX INSTRUMENTS ET CONTRÔLES III TIMBRE ET CAUSALITÉ III CONTRÔLE III RÉALISATIONS III LIEN INSTRUMENTAL III CONCLUSION IV LA SYNTHÈSE GRANULAIRE IV HISTORIQUE IV PARAMÈTRES EN SYNTHÈSE GRANULAIRE IV DIFFÉRENTS PROGRAMME DE SYNTHÈSE GRANULAIRE V MA PARTICIPATION AU PROJET GMU V CONTRÔLE DIRECT DANS MAX V CONTRÔLE PAR MESSAGES DANS MAX V CHOIX V CRÉATION DE MESSAGES MAX DANS OPENMUSIC V TRANSFERT DE DONNÉES SOUS FORME DE FICHIERS MIDI VI PERSPECTIVES VI OPTIMISATION VI EXPLORATION D ? AUTRES MOYENS DE TRANSFÉRER LES DONNÉES VI AUTRES GÉNÉRATEURS DE GRAINS VI APPLICATIONS MUSICALES VI APPORTS PERSONNELS BIBLIOGRAPHIE ANNEXE LES LANGAGES MUSICN ANNEXE LA SYNTHESE ADDITIVE ANNEXE LA SYNTHESE PAR MODULATION ANNEXE LA SYNTHESE SOUSTRACTIVE ANNEXE LA DISTORTION NON-LINEAIRE ANNEXE LA SYNTHESE PAR MODELISATION PHYSIQUE ANNEXE LA SYNTHESE VOCALE PAR FONCTION D'ONDE FORMANTIQUE CI Introduction I Le projet GMU GMEM Microsound Universe Ce projet démarre cette année c ? est un nouveau programme de recherche à long terme lancé par le GMEM Il vise à mettre au point un système intégré permettant la production et le contrôle de sons de synthèse pour des applications musicales Plusieurs points caractérisent ce système - Les techniques de synthèse choisies se démarquent des techniques de synthèse classiques généralement basées sur des oscillateurs continus On privilégie ici le grain sonore et non le partiel sonore voir annexes Ces techniques sont destinées à la production de sons qui ne sont pas nécessairement harmoniques et doivent permettre d ? explorer un domaine beaucoup plus large plus proche des domaines de la musique concrète à laquelle la sensibilité du GMEM est rattachée - Le système est prévu pour intégrer aussi des techniques de contrôle appropriées des outils de transformation du timbre et de spatialisation Les variations des paramètres de synthèse peuvent induire des modi ?cations corrélées des paramètres de traitement et de spatialisation - Les paramètres de contrôle de bas niveau seront regroupés et contrôlés par des paramètres perceptifs et continus interpolations permettant aisément aux compositeurs de créer de nouveaux types de sons - Le système sera opérationnel en temps-réel environnement MAX MSP - Des techniques d ? analyse associées permettront de con ?gurer automatiquement les di ?érents modules du système synthétiseurs résonateurs Ma participation à ce projet est l ? étude du contrôle d ? un objet MAX MSP implémenté en C qui est un générateur de grains sonores à partir de ?chiers audios Ma t? che consiste à trouver des moyens de contrôler de manière ergonomique l ? objet en temps-réel utilisation de