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Sous jean louis l x27 equivoque interpretative pdf

L ? équivoque interprétative Six moments de Freud à Lacan Jean Louis Sous COuverture Touches Portées Y a -t- il matière à interpréter I Constructions freudiennes Heads I win teads you lose II L ? équivalence ?? matière chez Sigmund Freud De la ? ? ? ?ologie Matière grise III Les moments du symbolique chez Jacques Lacan De l ? autonomie au mi-dire A barré Maldonne IV L ? équivalence ?? parasite L ? arbre jouit-il De l ? écriture chinoise à l ? arte povera V L ? équivalence ?? valeur Apagar Le dit-amant VI L ? équivoque ?? résonance Ce qu ? on dit ment Parole d ? écriture Perron de jade Final Partition Note ?nale sur la chose CTouches Tocar el piano Quand vous arrivez dans la salle du musée Grimaldi à Antibes o? se trouve le tableau de Nicolas de Sta? l Le Grand concert ? sa taille démesurée ne peut que donner une tonalité qui déconcerte ce premier instant de voir Un immense à plat de rouge semble déséquilibrer l ? ensemble Il surplombe l ? horizon d ? une masse orchestrale qui déroule une série de lignes lutrins et partitions à portée même d ? un clavier de piano Horizontalité aux touches noir et blanc d ? o? émerge légèrement incurvé le contre point vertical d ? une contrebasse Elle fait couler les vibrations de ses contours colore les pincements de ses cordes sur les pupitres de l ? orchestre Il vous faut un moment de recul pour pouvoir peut-être comprendre qu ? ici la représentation de l ? ensemble musical s ? abstrait de toute ?guration et qu ? il est réduit au rythme sériel de lignes partitives s ? étalant glissant se répandant jusqu ? à faire résonner les touches du piano Le volume de l ? orchestration ne tient que par une instrumentation superposée concentrée l ? in ?me concision de traits marqués sur les portées Épure minimaliste d ? une extrême condensation Nulle ?gure à voir autre que des ?gures rythmiques à entendre Silence d ? un recueillement par abstraction Vous vous souvenez alors que le pianiste de jazz Brad Mehldau joue souvent de son instrument sans le regarder ni concéder la moindre connivence échanger quelque regard avec les musiciens de son trio Et puis ? il y a dans le tableau cet entre-deux cette zone d ? intervalle de quarte ou septième qui sait ? cette zone partitive de chevauchement de répartition o? la partition va jusqu ? à toucher le clavier Ton sur ton ou demi-ton la peinture touche la musique Dans cette zone de passage d ? estompage de matière grisée de blanc brossée de rouge atténué le rythme de la portée vaut comme touche du piano équivaut à son instrumentation Elle semble vibrer à sa mesure dans le même mouvement que la partition para? t jouer à portée de main du pianiste Oui mais justement ? pourriez-vous conclure à la vue des touches du tableau sur