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Theorie de l x27 ecoute musicale

PASSERELLE DES ARTS Section de musicologie COURS DE MUSIQUE POUR SCIENTIFIQUES ET LITTÉRAIRES - ÉCOUTER LIRE ET DIRE LA MUSIQUE I THÉORIE DE L ? ÉCOUTE MUSICALE François NICOLAS C Il s'agira de caractériser pratiquement et théoriquement ce qu'écouter la musique à l' ?uvre et qui n'est pas seulement l'auditionner ou la percevoir veut dire pourquoi et comment lire musicalement une ?uvre ce qui n'est pas exactement la déchi ?rer en quoi dire la musique et qui n'est pas exactement parler de musique est une exigence de ce temps Soit un cycle de trois années consacré successivement à l'écoute l'écriture et l'intellectualité musicales Ce cours qui abordera la musique par son versant contemporain s'adresse en particulier aux non-spécialistes si la musique est bien un art écouter lire et dire la musique peut être - doit être - l'a ?aire de tout un chacun et pas seulement du professionnel ? À ce titre comme à d'autres ce cycle proposera de penser la musique avec d'autres disciplines mathématiques poésie philosophie psychanalyse ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? VOLUME HUIT COURS VOLUME ANNEXES Analyse de six moments-faveurs Mozart Brahms Schoenberg Boulez Ferneyhough Nicolas Article d ? Albert Lautman Le problème du temps CTable des matières et résumé octobre Problématisation de l'écoute musicale p - Délimitation de l'écoute Percevoir un objet ou? r un morceau auditionner une pièce écouter une oeuvre - Spéci ?cité de cette théorie Une théorie musicienne édi ?ée au présent du point de la musique contemporaine donc - Méthode de travail Penser en musicien l'écoute musicale avec les mathématiques théorie de l'intégration et de la dérivation la logique théorie des modèles la poésie théorie de l'instress et de l'inscape la psychanalyse théorie de l'écoute ottante freudienne et de la pulsion invoquante lacanienne et la philosophie théorie du sujet - Enjeux le présent ? de la musique contemporaine novembre Confrontations internes l'écoute cet impensé du musicien p I Une contradiction l'écoute que pense l'oeuvre est l'im- pensé du musicien Cet impensé est-il un impensable L'écoute tache aveugle du musicien Pourquoi ce qui est pensé par l' ?uvre est-il impensé par le musicien II Ce qui s'est déjà dit de l'écoute musicale Points de vue de musiciens Schumann Liszt Wagner Nono d'autres Pierre-Jean Jouve Vladimir Jankélévitch Problématiques constituées de musiciens Schae ?er Boucourechliev Lachenmann d'autres Adorno Barthes psychoacousticiens III Les modalités de l' entendre la musique ? Percevoir un objet Auditionner une pièce Com- prendre un morceau Ou? r un schéma Écouter la musique à l'oeuvre Deux cas particuliers Audition intérieure Écoute réduite acousmatique IV Axiomatique négative ce que l'écoute musicale n'est pas décembre Confrontations externes trois théories non mu- sicales de l'écoute p I Théorie théologique de l'écoute ?dèle Fides ex auditu St Paul Rm - Ses relectures par Thomas d'Aquin Luther et Karl Barth Formalisations logiques de la circulation d'un vide Le train ? des six catégories pauliniennes salut-prière- foi-écoute-prédication-mission Un taquin ? à trois places écoute-foi-prière II Théorie psychanalytique de l'écoute inconsciente L'attention ottante écoutant l'inconscient chez Freud