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YOU CAN'T BE SERIOUS Gershwin et l'entre-deux américain Jean Szlamowicz Belin Revue française d'études américaines - n pages à ISSN - Article disponible en ligne à l'adresse http www cairn info revue-francaise-d- etudes-americaines- - -page- htm Pour citer cet article Szlamowicz Jean You can't be serious ? Gershwin et l'entre-deux américain Revue française d'études américaines n p - Distribution électronique Cairn info pour Belin ? Belin Tous droits réservés pour tous pays La reproduction ou représentation de cet article notamment par photocopie n'est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou le cas échéant des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement Toute autre reproduction ou représentation en tout ou partie sous quelque forme et de quelque manière que ce soit est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit Document téléchargé depuis www cairn info - - - - h ? Belin Document téléchargé depuis www cairn info - - - - h ? Belin CYou Can ? t Be Serious Gershwin et l ? entre-deux américain Jean SZLAMOWICZ Paris IV Document téléchargé depuis www cairn info - - - - h ? Belin Document téléchargé depuis www cairn info - - - - h ? Belin mots-clés key-words George Gershwin ? s music is not con ?ned to one universe Its background hints at European sources while Gershwin ? s Gershwin jazz musique achievement is clearly rooted in the American aesthetic savante musique world Thus the ??serious ? music of the classical musician populaire Dvorak naturally enters into a dialogue with various folk cultures socio-esthétique Gershwin jazz serious music folk music Dvorak social aesthetics especially Central European and African-American music be it religious orchestral rural etc Gershwin ? s professional commitment and his artistic openness testify to his unprejudiced approach to art which accounts for his music becoming a staple of three very di ?erent repertoires ?? jazz pop and ??classical ? music Gershwin is even responsible for a form of mutual contamination between jazz and classical music since jazz has borrowed operatic forms from Gershwin Porgy and Bess has been performed by artists such as Ella Fitzgerald Louis Armstrong and Miles Davis while Gershwin borrowed colours and rhythms from jazz and imported them into classical music The logical outcome of such a mixed heritage is obvious in contemporary jazz pianist Marcus Roberts ? rendition of Gershwin ? s works which involves a symphony orchestra and a jazz rhythm section thus harking back to Gershwin ? s own double outlook Gershwin was not an isolated case The great composers of his time shared the same ambivalent attitude caught between cultural ties that re ect European origins and the American universe that ultimately gave shape to their music Harold Arlen Jerome Kern Irving Berlin Richard Rodgers Howard Dietz Sigmund Romberg and Alan Jay Lerner come to mind