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Musique des spheres Chapitre Les premiers siècles de notre ère Peu de sources musicales ont survécu avant le premier millénaire Pourtant la musique tient une place prééminente au sein des civilisations grecque et romaine Les acquis transmis ne furent pas

Chapitre Les premiers siècles de notre ère Peu de sources musicales ont survécu avant le premier millénaire Pourtant la musique tient une place prééminente au sein des civilisations grecque et romaine Les acquis transmis ne furent pas sans conséquence sur la civilisation occidentale au Moyen ? ge et à la Renaissance Aujourd ? hui subsiste un corpus notoire de témoins révélant cette intense et réelle activité La majeure partie est composée de sources grecques Celles-ci nous ont été léguées par leur support archéologique par des papyrus égyptiens de l ? époque hellénistique et romaine ou plus tardivement par des manuscrits médiévaux Citons par exemple quelques pièces pour voix et instruments à cordes écrites par Mésomède de Crète Ce musicien dont la carrière s ? e ?ectue à Rome - est très proche de l ? empereur Hadrien - La première édition de ses ?uvres découvertes gr? ce à un manuscrit du XIIIe siècle remonte à Réalisée par son premier déchi ?reur Vincenzo Galilei - musicien théoricien ?? plus connu comme étant le père de l ? astronome ?? elle se compose de chants honorant quelques muses déesses ou dieux Calliope Némésis Apollon accompagnés par la lyre ou par des cithares et luths romains Alors que la notation musicale en Occident ne se conceptualisa qu ? au IXe siècle les anciens Grecs connaissent l ? écriture de la musique Celle-ci repose sur un assemblage de signes relevant d ? une utilisation complexe des lettres de l ? alphabet grec ca caractères Des ouvrages théoriques ?? dont l ? Almageste du mathématicien écrivain astronome Claude Ptolémée IIe siècle av J -C ?? ont permis aux historiens de déchi ?rer ces étranges partitions C Histoire de la musique au Moyen ? ge et à la Renaissance musicales Ces pratiques graphiques sont associées à l ? édi ?cation d ? une théorie musicale savante transmise à Rome et par là même à l ? Occident européen de Pythagore aux ultimes théoriciens antiques les Grecs ont ainsi nourri de bases théorétiques la musique chrétienne Byzance et Rome Les hommes du Moyen ? ge et de la Renaissance ont su tirer parti de cet apport antique Celui-ci mérite d ? être exposé dans ses grandes lignes pour faciliter la lecture et la compréhension des chapitres suivants I La musique des sphères Dans l ? Antiquité la musique est souvent associée à la poésie emblème de la parole et de la pensée Ces deux éléments constitutifs évoluent comme une seule et même entité expressive et doivent susciter des troubles adéquats Cette conception fut approfondie par les humanistes de la Renaissance Ainsi d ? un point de vue spéculatif la musique est censée procurer à l ? auditeur attentif des réactions bien appropriées riches et contrastées violence colère sérénité quiétude À ces ?ns l ? ?uvre musicale se doit de véhiculer cette force garante des émotions Par exemple au terme de leurs études musicales les disciples de Pythagore ont mémorisé un répertoire de mélodies dont certaines sont censées