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Notes pour une histoire ge ne rale du cine ma

CNOTES POUR UNE HISTOIRE GÉNÉRALE DU CINÉMA CSergue? M Eisenstein Notes pour une Histoire générale du cinéma Edition établie par Naoum Kleiman et Antonio Somaini Traduction du russe de Catherine Perrel Notes et commentaires de F Albera N Kleiman C Perrel A Somaini Introduction de Naoum Kleiman Suivi de deux essais de François Albera et Antonio Somaini Association française de recherche sur l ? histoire du cinéma COuvrage publié avec le concours de l ? Université de Lausanne Et l ? aide du Centre National du Livre Suivi éditorial François Albera Illustration de couverture Ivan le Terrible Muzei kino Moscou ? Association Française de Recherche sur l ? Histoire du Cinéma AFRHC rue Lakanal Paris www afrhc fr Sommaire Introduction Naoum Kleiman Do Touch Classics Principes de l ? édition française Sergue? Eisenstein Notes pour une Histoire générale du cinéma ? Chapitre L ? héritier Chapitre Momi ?cation dynamique Chapitre Révélation dans l ? orage et la tempête Chapitre Eloge de la ciné-chronique Chapitre La place du cinéma dans le système général de l ? histoire des arts Chapitre Pionniers et novateurs Essais François Albera Eisenstein dans l ? historiographie du cinéma Antonio Somaini Une histoire générale du cinéma ? entre généalogie morphologie anthopologie des images et archéologie des médias C Naoum Kleiman Do Touch Classics ? En à l ? orée du centième anniversaire de la naissance d ? Eisenstein Alexandre Trochine Nina Dymchits et moi-même devions sélectionner des manuscrits inédits et des documents d ? archives pour le numéro commémoratif de Kinovedtcheskie Zapiski Parmi les nombreux textes d ? Eisenstein qui n ? avaient pas encore été publiés à l ? époque se trouvaient des notes manuscrites datant de -début liées aux projets du nouveau département de cinéma de l ? Institut d ? histoire des arts de l ? Académie des sciences de l ? URSS Nous n ? ignorions pas l ? existence de ces notes Léonid Kozlov et moi les avions vues pour la première fois à la ?n des années et au début des années quand la majeure partie des archives se trouvait encore chez Péra Atacheva la veuve du cinéaste qui vivait alors boulevard Gogol À l ? époque sous la responsabilité de Sergue? Ioutkévitch nous préparions une édition en six volumes et sous la direction de Péra Atacheva choisissions parmi les textes non publiés qui avaient une chance d ? être acceptés par le comité de rédaction a ?n de les faire dactylographier Ces feuillets inégalement rédigés certains comportant des listes de noms et de dates en lien plus ou moins étroits avec l ? histoire du cinéma furent perçus comme des brouillons trop disparates et de moindre importance dans l ? héritage d ? Eisenstein dans la mesure o? à cette époque ses ?uvres fondamentales n ? avaient pas encore été publiées En outre le déchi ?rage de cette écriture précipitée quasi automatique ? mêlant quatre langues posait un problème textologique Comme beaucoup d ? autres manuscrits ces feuillets furent mis