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La pratique du mastering CLa pratique du mastering en électroacoustique Dominique Bassal Décembre Objectifs Ce document vise à présenter le mastering aux personnes liées à la production de musique électroacoustique évaluer et quanti ?er le recours actuel

CLa pratique du mastering en électroacoustique Dominique Bassal Décembre Objectifs Ce document vise à présenter le mastering aux personnes liées à la production de musique électroacoustique évaluer et quanti ?er le recours actuel au mastering en production électroacoustique explorer de nouvelles interactions possibles entre les deux pratiques Connaissances requises - les principes de base de la production musicale en studio Lectorat potentiel les membres de la communauté électroacoustique les personnes travaillant dans le domaine du mastering les personnes s ? intéressant aux problèmes liés à la di ?usion de toute musique non commerciale ? ? ? ? ? ? C ? AVANT-PROPOS Dans tous les styles musicaux l ? essentiel de la production musicale destinée à une distribution commerciale subit de nos jours un processus ultime de véri ?cation et de transformation avant pressage appelé mastering Étape incontournable pour les personnes travaillant dans l ? industrie de l ? audio ce processus est largement inconnu du grand public et souvent incompris voire méprisé par les personnes ?uvrant en marge des circuits commerciaux Face à une telle disparité de positions il nous a semblé important de proposer une remise en contexte d ? ordre général assortie d ? explications techniques et d ? éclaircissements pratiques sur le sujet Concrètement dirigée vers les rapports entre le mastering et l ? électroacoustique cette étude repose tout d ? abord sur une recherche documentaire portant sur la pratique professionnelle du mastering L ? expérience de son auteur dans les deux domaines considérés a aussi été mise à contribution de même que deux enquêtes informelles menées durant l ? automne La première de ces enquêtes consistait à interroger sur leur recours au mastering les responsables d ? organisations impliquées dans la publication d ? ?uvres électroacoustiques et la seconde les compositeurs membres de la CEC Communauté Électroacoustique Canadienne ? DÉFINITION DU MASTERING L ? auteur de ce document est facilement hérissé par toute discussion n ? ayant pas au moins le potentiel d ? aboutir à une pratique ce qui est le cas de la plupart des arguties tournant autour des dé ?nitions préalables La sécheresse de la dé ?nition ci-dessous a pour but de décourager toute initiative de cet ordre Une élaboration progressive dans l ? esprit des lecteurs du concept de mastering est un des buts de cette étude ?? ??LLee mmaasstteerriinngg eesstt ll ? ? eennsseemmbbllee ddeess aaccttiivviittééss ssiittuuééeess ddaannss llaa cchhaa? ? nnee aauuddiioo eennttrree llaa pprroodduuccttiioonn ?innaallee ddee llaa mmuussiiqquuee ssuurr uunn ssuuppppoorrtt iinntteerrmmééddiiaaiirree eett ssoonn ppoorrttaaggee ssuurr uunn ssuuppppoorrtt ddee ddiissttrriibbuuttiioonn ? ? La pratique du mastering en électroacoustique C ? RÉFÉRENCES Présenter le mastering oblige avant tout à une discussion portant sur le matériel requis et sur les standards utilisés Or nous traversons en ce moment une période extrêmement confuse de l ? histoire de l ? industrie de l ? audio marquée par une prolifération des formats et par l ? abandon concomitant d ? un certain nombre de pratiques normatives Au premier rang des responsables de