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Drame et theorie du drame 03

Drame et théorie du drame Peter Szondi et le theatre moderne Michael Hays p - TEXTE NOTES AUTEUR TEXTE INTÉGRAL Parce que la forme d ? une ?uvre d ? art semble toujours exprimer quelque chose d ? inquestionnable nous n ? atteignons d ? ordinaire une claire compréhension de ces énoncés formels que lorsque l ? inquestionnable a été questionné et lorsque l ? évidence est devenue problématique Peter Szondi Théorie du draine moderne De nos jours à la lumière du structuralisme et de la sémiotique ces mots sembleront sans grande originalité Certains d ? entre vous auront certainement saisi l ? allusion à la chouette de Hegel ?? ou devrais-je dire Minerve Ainsi Peter Szondi pourrait n ? appara? tre au premier abord que comme un avatar récent de la vieille ? esthétique hégélienne Son ?uvre a certes insu é une nouvelle vie à cette tradition mais elle s ? en distingue aussi notablement et ces frontières dé ?nissent la position historique de Szondi et sa contribution à la critique moderne et à la théorie herméneutique J ? espère parvenir à rendre justice à une partie de cette contribution en examinant la nature et les implications du travail de Szondi sur le drame Il est certain que Szondi a puisé sa première inspiration dans Hegel et ses successeurs Lukács et Adorno La relation est évidente dans les sections initiales de son premier livre La théorie du drame moderne o? il impose pour la première fois l ? idée que la forme dramatique n ? est pas une entité abstraite indépendante du temps et de l ? espace étant inextricablement liée au contenu Cqu ? elle informe Szondi cite Hegel Le contenu n ? est que l ? inversion de la forme dans le contenu et la forme n ? est rien que l ? inversion du contenu dans la forme ? Il cite également une métaphore chimique employée par Adorno pour exprimer la même idée la forme est un précipité ? du contenu Avec des emprunts de cette sorte il est en mesure d ? établir rapidement le point de départ théorique de sa propre analyse du drame la structure formelle est aussi importante que son contenu pour le processus de signi ?cation dans une pièce Pour Szondi il n ? y a pas de forme qui existerait au-delà de son usage Il n ? y a que des ensembles particuliers de relations forme contenu et la forme ainsi que le contenu doit être lue ? comme un énoncé sur la nature et la signi ?cation de l ? entreprise esthétique dans son ensemble la forme dramatique codi ?e les énoncés sur l ? existence humaine ? Claude Lévi- Strauss Anthropologie structurale Paris p Szondi propose donc un modèle structurel ? du drame mais à la di ?érence des structures imaginées par Lévi-Strauss celles de Szondi ne sont pas fondamentalement les mêmes pour tous les esprits anciens et modernes primitifs et civilisés ? Elles sont inextricablement liées à