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Godard bande a part esthetique de la digression 1

Godard Bande à Part Esthétique de la digression Philippe Beauregard Université de Montréal avril Le cinéma des années à l ? échelle internationale mais principalement dans les pays européens est caractérisé par un désir de rompre avec les conventions narratives et esthétiques du cinéma classique Les jeunes cinéastes émergents se lassent de ces productions de consommation courante et souhaitent donner au cinéma un sou e nouveau Pour cette raison les ?lms de cette ère époque que l ? on à désigné en France sous le terme de nouvelle vague ? sont largement construits autour de l ? idée de rupture En e ?et cette nouvelle vague ?? d ? o? le terme ?? de jeunes cinéaste souhaitent rompre avec les conventions établies de la structure narrative du montage de la bande sonore voire même des thèmes et des dialogues Un des cinéastes pionniers de ce courant en France est Jean-Luc Godard En prenant pour exemple l ? un des ?lms phares de sa carrière Bande à Part cette analyse souhaite dégager les éléments de ce ?lm qui se posent en rupture avec les conventions classiques et font de ce ?lm un bon exemple de l ? esprit de la Nouvelle Vague Y seront abordés les éléments de rupture relatifs à la bande sonore et au montage Synopsis Il serait approprié de débuter cette analyse par un résumé du ?lm Bande à Part raconte une histoire ?? e ?ectivement le cinéma de la nouvelle vague est tout de même largement narratif et ne romps pas avec les conventions du cinéma classique au point de tomber dans le purement abstrait et le non- ?guratif ?? raconte une histoire donc qui se déploie sur trois journées et implique grosso modo trois personnages Le premier jour Frantz et Arthur deux malfrats parisiens débutent l ? élaboration d ? un plan pour voler une somme importante d ? argent mal gardé dans la villa de la tante d ? Odile Cette dernière est une jolie jeune femme avec qui ils font les cours d ? anglais Odile leur avait na? vement révélé l ? existence de cet argent volé au ?sc par un certain monsieur Stolz Ils prévoient voler cet argent le surlendemain Le deuxième jour cependant l ? oncle d ? Arthur qui eut ou? e du complot souhaite en prendre part Pour éviter que cela se produise ainsi Frantz et Arthur décident d ? agir le soir même Il se retrouvent toutefois devant une porte fermée à clef Arthur use de manipulation et de violence pour forcer Odile à trouver la clef pour le lendemain Le troisième jour ils reviennent à la villa et parviennent à avoir la clef mais l ? argent à disparu Arthur trouve l ? argent dans la niche du chien au moment o? son oncle arrive les deux se fusillent et meurent Stolz récupère le magot et Frantz s ? enfuit au Brésil avec Odile Élément de rupture le montage Dans toute sa longue carrière mais principalement dans