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Antonio reis e margarida cordeiro cinema

Machine Translated by Google ANTONIO REIS ET MARGUERITE AGNEAU CINÉMA DE VIVRE ET DE PENSER PAULO CUNHA De l'activité cinématographique développée entre et le couple de cinéastes António Reis Margarida Cordeiro a laissé un héritage cinématographique composé d'un moyen métrage Jaime de trois longs métrages Trás-osMontes Ana et Rosa de Areia et deux projets inachevés décembre et Pedro Páramo Au cours de ces deux décennies le travail de ce couple de cinéastes bien qu'esthétiquement et éthiquement homogène présente une évolution consciente l'abandon progressif de l'enregistrement documentaire et de toutes ses frontières conceptuelles et une approche à l'approche poétique et onirique Cette évolution ?? clairement visible le long du triptyque Trás-os- Montes ? Trás-osMontes Ana et Rosa de Areia ?? semble obéir consciemment à une radicalisation qui a progressé gr? ce à un apprentissage une expérimentation et une interaction constants avec le milieu environnant et avec le patrimoine humain présent dans les projets En consultant les premiers documents de Nordeste nom du projet qui deviendra Trás-os- Montes on constate qu'ils sont déjà éloignés du processus créatif de Rosa de Areia Parce que d'un point de vue formel nous étudiions la décantation donc les gens ont moins aimé Rosa de Areia parce qu'elle est plus pure et plus stricte et plus compliquée que Trás-os-Montes Les gens le trouvent froid ?? je pense que c'est le plus parfait Il y a apprentissage On n'apprend qu'en faisant La grande erreur du cinéma est de simpli ?er la réalité Il y a un dégagement dans le champ visuel qu'il faut décider Une réorganisation rigoureuse du réel La réalité que nous ?lmons n'est pas simpli ?ée elle est complexi ?ée ?? à tel point que le ?lm n'a pas de réalité du tout il en a beaucoup ? Par conséquent nous essayons de prendre la réalité et de créer une autre réalité ?? complexe C'est prendre du réel et ajouter ce que l'on ressent ce qui Et c'est ce tout donner ? qui est le cinéma Donnez tout ce qui nous fait vivre deux Consciemment les ?lms de Reis Cordeiro cherche à croiser deux niveaux de mémoire ?? le réel et le fantastique ? ?? qui sont représentés par les genres documentaire et ?ctionnel C'est dans la confrontation entre réel-fantastique et documentaire- ?ctionnel que l' ?uvre gagne en densité et en complexité la juxtaposition permanente de petits récits de nonévénements quotidiens de t? ches quotidiennes en apparence insigni ?antes s'habiller manger jouer ou simplement passer temps avec des souvenirs et des souvenirs d'expériences d'ancêtres les souvenirs de famille chez Ana d'épisodes historiques Margarida Cordeiro p Margarida Cordeiro p CMachine Translated by Google CINÉMA DU VIVRE ET DE LA PENSÉE la lecture médiévale du procès et de la condamnation du cochon homicide dans Rosa de Areia ou des incursions fantastiques comme dans le cas du voyage dans le temps de centaines d'années de Luís et Armando à Trásos- Montes avec des passages à travers le grotte mystérieuse ? du passé et de l'avenir du village de Montesinhos