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History of the french new wave

Alors que la New Wave déferle sur Sciences Po cette semaine il ne faut pas oublier que les vagues sont toujours plus fortes en cas de tempête Ce fut le cas entre la ?n des années et le début des années face à l ? émergence d ? une société de consommation toujours plus annihilante des auteurs cinéastes peintres ou plasticiens ont cherché à redé ?nir le rôle de l ? art Cette quête s ? illustre de fait dans le mouvement de la Nouvelle Vague Alors que la jeunesse de la ?n des années et du début des années s ? émancipait peu à peu de jeunes cinéastes -- tels que François Tru ?aut Jean-Luc Godard ou encore Jacques Rivette -- prirent le parti d ? o ?rir une nouvelle vision du cinéma à leur public Rejetant les normes et les codes d ? un cinéma jugé trop classique et vieillissant ils cherchèrent à insu er de la vitalité au cinéma français à produire des oeuvres qui puissent être de véritables bou ?ées d ? air frais C ? est donc une vague de long-métrages d ? un genre nouveau qui parut dans de premiers long-métrages réalisés entre et En parallèle à cette révolution sur les écrans se menait une révolution littéraire le mouvement du Nouveau Roman apparut comme une autre réponse aux changements sociétaux des années et Tout comme la Nouvelle Vague il fut pensé en opposition aux codes et normes déjà établis une façon d ? aller à contre-courant du roman traditionnel réaliste De nombreux auteurs comme Marguerite Duras Michel Butor Nathalie Sarraute Alain Robbe-Grillet Jules Simon ou Jean Ricardoux cessèrent donc d ? accorder la priorité à l ? intrigue de leur ?ction pour mettre sous les projecteurs le procédé d ? écriture lui-même Si le contexte de création et le projet artistique de la Nouvelle Vague et du Nouveau Roman sont très similaires il en est également de même pour les techniques qu ? ils développèrent pour parvenir à leurs ?ns Tout d ? abord Nouvelle Vague et Nouveau Roman s ? attachèrent à rejeter la dimension héro? que de leurs personnages Dans le cas de la Nouvelle Vague les réalisateurs refusèrent d ? accorder tous les rôles aux vedettes de cinéma dont la réputation n ? était plus à faire au pro ?t d ? acteurs débutants Cela leur permit de créer des personnages moins parfaits et par conséquent plus candides et plus attachants et de resserrer le lien entre l ? écran et le réel Le Nouveau Roman lui prit le parti de présenter des personnages aux défauts évidents -- voire antipathiques à l ? image du protagoniste de La Modi ?cation de Butor Les nouveaux romanciers allèrent même plus loin en se détachant progressivement de leurs personnages si comme les cinéastes de la Nouvelle Vague ils voulurent focaliser leur attention sur la vie intérieure des personnages et leur consciences ils refusèrent aussi peu à peu de de leur attribuer des caractéristiques physiques