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Cinema 1 Critique de la séparation est un moyen-métrage de minutes mm noir et blanc réalisé par Guy Debord sorti en Les voix o ? sont dites par Caroline Rittener et Guy Debord Il s ? agit d ? un anti- ?lm dont les images sont fréquemment des comics des ph

Critique de la séparation est un moyen-métrage de minutes mm noir et blanc réalisé par Guy Debord sorti en Les voix o ? sont dites par Caroline Rittener et Guy Debord Il s ? agit d ? un anti- ?lm dont les images sont fréquemment des comics des photographies d ? identité de journaux ou d ? autres ?lms surchargées de sous-titres très di ?ciles à suivre en même temps que le commentaire Le rapport entre ces images le commentaire et les sous-titres n ? est ni complémentaire ni indi ?érent il est lui-même critique La caméra navigue entre images d ? actualités comme séparées du monde réel symboles de la société de la consommation et images du Quartier latin des années d ? une jeunesse e ?ervescente qui travaillait sa révolte au fond des cafés à coup d ? alcool de rock and roll et de mots Guy Debord y met une sorte de distance qui semble dire trop tard nous n ? aurons pas changé le monde ? Pour détruire cette société il faut être prêt à lancer contre elle dix fois de suite ou davantage des assauts d ? une importance comparable à celui de Mai ? proclame-t-il dans La Société du spectacle We don ? t know what to say Sequences of words are repeated gestures are recognized Outside us Of course some methods are mastered some results are veri ?ed Often it ? s amusing But so many things we wanted have not been attained or only partially and not like we imagined What communication have we desired or experienced or only simulated What real project has been lost The cinematic spectacle has its rules its reliable methods for producing satisfactory products But the reality that must be taken as a point of departure is dissatisfaction The function of the cinema whether dramatic or documentary is to present a false and isolated coherence as a substitute for a communication and activity that are absent To demystify documentary cinema it is necessary to dissolve its ??subject matter ? A well-established rule is that any statement in a ?lm that is not illustrated by images must be repeated or else the spectators will miss it That may be true But this same type of miscommunication constantly occurs in everyday encounters Something must be speci ?ed but there ? s not enough time and you are not sure you have been understood Before you have said or done what was necessary the other person has already gone Across the street Overseas Too late for any recti ?cation After all the empty time all the lost moments there remain these endlessly traversed postcard landscapes this distance organized between each and everyone Childhood Why it ? s right here ?? we have never emerged from it Our era accumulates powers and imagines itself as rational But no one recognizes these powers as their own Nowhere is there any entry to adulthood The only thing that happens is that this long