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Annales phenomenologie 2002

Association pour la promotion de la Phénoménologie Collectif Annales de Phénoménologie EurOPhilosophie CAnnales de Phénoménologie Directeur de la publication Marc RICHIR Secrétaire de Rédaction et abonnements Jean-François PESTUREAU rue Godot de Mauroy F Paris France e-mail franzi club-internet fr Comité scienti ?que Bernard BESNIER Gérard BORDÉ Roland BREEUR Jean-Toussaint DESANTI Vincent GÉRARD Raymond KASSIS Pierre KERSZBERG Albino LANCIANI Patrice LORAUX Antonino MAZZ? Yasuhiko MURAKAMI Jean-François PESTUREAU Guy PETITDEMANGE Alexander SCHNELL László TENGELYI Jürgen TRINKS Guy VAN KERCKHOVEN Revue éditée par l ? Association pour la promotion de la phénoménologie Siège social et secrétariat Gérard BORDÉ Rue de l ? Église F Beauvais France ISSN attribution en cours ISBN attribution en cours Prix de vente au numéro Abonnement pour deux numéros France et Union Européenne frais d ? envoi inclus Hors Union Européenne frais d ? envoi inclus CAnnales de Phénoménologie C CSOMMAIRE Eléments pour une phénoménologie de la musique PIERRE KERSZBERG Eléments pour une critique phénoménologique des sciences cognitives ALBINO LANCIANI La mathesis universalis est-elle l ? ontologie formelle VINCENT GÉRARD Le développement de l ? idée de psychologie chez W Dilthey GUY VAN KERCKHOVEN Sartre et le souvenir d ? être ROLAND BREEUR Narrativité temporalité et événement dans la pensée mythique MARC RICHIR ? ? ? Lettre à Stumpf EDMUND HUSSERL Sur la résolution du schème contenu d ? appréhension ?? appréhension EDMUND HUSSERL C CEléments pour une phénoménologie de la musique PIERRE KERSZBERG LA MUSIQUE NÉCESSITÉ D ? UNE APPROCHE PHÉNOMÉNOLOGIQUE Toute la musique occidentale est empreinte de la tradition pythagoricienne Selon cette tradition la science des sons ne relève pas vraiment de l ? ou? e mais du travail de discrimination de l ? esprit Il faut négliger les phénomènes sonores pour n ? appréhender que les nombres qui président à la constitution des intervalles La raison en est que la musique en principe la plus parfaite et la plus sublime celle qui est produite par les mouvements des corps célestes est inaudible On ne peut que poser le concept d ? harmonie pour saisir l ? organisation rationnelle de ces mouvements mais cette harmonie ne suscite aucune écoute sensible Or cette manière de voir les choses surmonte par avance un dilemme fondamental au c ?ur de la musique la mathématique est certes une condition de possibilité de la production harmonieuse des sons mais celle-ci s ? e ?ace dans le produit ?ni Il n ? y a pas de raison mathématique pour laquelle telle ou telle musique pla? t ou dépla? t même si cette musique est conforme à un ordre mathématique organisé selon des règles bien déterminées Etrange hiatus entre la raison et l ? ordre tout aussi insondable qu ? incontournable Toute musique consiste à reprendre la position pythagoricienne depuis son point de départ pour aménager un espace de pensée et d ? expérience o? la séparation n ? est plus aussi radicale Deux directions pas toujours convergentes ont accompagné l ? avènement de la musique moderne un travail intellectuel sur la genèse de